(Hoşgeldiniz Şimdiye Kadarki En Korkunç Sahne , dehşetteki en nabız atan anlara adanmış bir sütun. Bu baskıda: M. Night Shyamalan’ın doğaüstü için özel görsel kuralları, izleyicilerde etkili bir şekilde bir korku tepkisini tetikleyerek en büyük korkuyu oluşturdu. Altıncı His .)
'Ölü insanlar görüyorum', yirmi yıl önce M. Night Shyamalan’ın ilk uzun metrajlı filminin yayınlanmasından sonra ikonik bir mantra haline geldi. Günah çıkarma savunmasızlığı sırasında doğaüstü bir acı çeken çekingen, melankolik küçük bir çocuk tarafından fısıldayan dört kelimelik mısra, filmin tüm önermesini uygun bir şekilde özetledi. Bir PG-13 draması, sorunlu bir genç çocuğa travması sırasında yardım ederek kendini kurtarmayı amaçlayan moral bozulmuş bir çocuk psikoloğunun etrafında dönen, duygusal gücünü yıkıcı doğaüstü korkularla eşleştirdi. Bir cehennem büküm sonu ile birleşen bu unsurlar, Altıncı His 1999'daki uyuyan hit.
M. Night Shyamalan, filmin vizyona girmesinden bu yana geçen on yıllar içinde, çarpıtılmış sonların kralı olarak ününü pekiştirdi, etkileyici bir jenerik listesi oluşturdu ve film ve televizyonda ortaya çıkan sesleri teşvik etti. En sonuncusu Tony Basgallop’un Hizmetçi , Şükran Günü'nde galası. Shyamalan’ın kariyeri 1999’dan beri muazzam bir şekilde büyürken, etkileyici başlangıcı taçlandıran bir başarıdır. Filmin yürek parçalayan karakter çalışması ile güçlü, kemik ürpertici korkular karışımı tuhaf bir şekilde etkilidir. Süre Altıncı His tüyleri diken diken eden spektral karşılaşmalar sıkıntısı çekmiyor, hiçbiri filmin kusan bir çocuk hayaletiyle en korkunç karşılaşmasına mum tutmuyor. Shyamalan'ın görsel ve duygusal olarak çok fazla zaman harcadığı, izleyiciyi maksimum korku düzeyine ulaşmaya hazırladığı hayati bir korku sahnesi.
Kurulum
Bruce Willis, eski bir hasta olan Vincent Gray (Donnie Wahlberg) ile üzücü bir görüşmenin ardından omzunda çip bulunan ünlü bir çocuk psikoloğu olan Malcolm Crowe rolünde, ona derin bir başarısızlık hissi bırakıyor. Bu karşılaşma aynı zamanda eşi Anna'dan (Olivia Williams) da yabancılaşmayla sonuçlandı. Malcolm, eski hastasıyla ürkütücü bir şekilde benzer sorunları olan izole ve bağımsız bir çocuk olan Cole Sear (Haley Joel Osment) ile tanıştığında kurtuluş şansı bulur. Cole korkunç bir sır barındırır ve bekar annesi Lynn (Toni Collette) tarafından tek başına büyütülmesi Cole’un sorununu daha da kötüleştirir.
Hikaye şimdiye kadar
Yatak odasında Vincent Gray tarafından vurulduktan bir yıl sonra Malcolm, Vincent’ın Cole Sear'ına benzer bir dava üzerinde çalışmaya başlar. Vincent’ın çocukluk halüsinasyonlarına daha önce değinmemiş olması, karısıyla olan ilişkisini etkilemiş ve mesleğine olan inancını sarsmıştır. Ayrıca Cole'la tekrar başarısız olmamak için şiddetli bir kararlılık verdi, ancak Cole’un korkusu ve endişesi kendi başına önemli bir engel oluşturuyor.
Cole'un meşgul annesi dışında hiç arkadaşı yok. Okulda zorbalığa uğruyor ve uyanık hayatının çoğunu dehşet içinde geçiriyor. Gittiği her yerde hayaletler görüyor. Sokaklarda, okulunda ve hatta evinin rahatlığında. Tek güvenli bölge battaniye kalesi gibi görünüyor. Çoğu zaman, hayaletler kızgındır ve ölümleri, mutfağında bilekleri kesilmiş bir kadına ya da kafatasından yaralanmış bir çocuk salonda kalır. Başlangıçta korku içinde Malcolm'dan kaçsa da, Malcolm’un azmi yavaşça Cole’un güvenini kazanır. Sonunda Cole, karanlık sırrını ölüleri gördüğünü itiraf eder. Gizli bir Malcolm, sanrı olarak görmezden gelir. Hatta davayı düşürmeyi bile düşünüyor.
Malcolm, Vincent'ın davasındaki dosyalarını tekrar gözden geçirdiğinde, üçüncü bir hayalet sesi ortaya çıkaran bir oturumun ses kaydını dinliyor. Cole ve Vincent'ın her ikisinin de ruhları gördükleri gerçeğinin aydınlanması, yeni bir tedavi süreci getirir. Malcolm, Cole'un hayalet ziyaretçilerini dinlemeye çalıştığını öne sürer. Onlarla iletişim kurmak, ziyaretlerinin amansız dehşetini azaltabilir.
Sahne
Cole, gecenin bir yarısı annesinin kabus görmesiyle uyanır. Uyurken onu rahatlatır ve derme çatma çadırına geri döner. Çadırın girişinin dışında duraklatılan sıcaklık düşer ve çocuk bir şeyin geldiğini fark eder. Taşlaşmış, arkasında dikkatli bir gözle tutturulmuş kapıyı açmaya çabalar. Sonunda başarılı olduğunda, tetikte olmak için içeri geri döner. İçeride bir el feneriyle oturuyor, soluk soluğa ve soğuk, üstteki giysi iğneleri koptuğunda. Kamera, Cole’un çadırının içindeki kusan genç kızın korkunç yüzünü göstererek, çadırın tavanını ve diğer tarafını çevirdi. Cole korku içinde kaçar, bu sırada çadırını çökertir ve dayanılmaz bir 60 saniye mobilyaların üzerinden ve etrafından bakıp hasta kıza yaklaşmak için sinirlerini geliştirir. Cole'un korkusu aşikar, boğuluyor, 'Bana bir şey söylemek ister misin?'
Bu sahne zorunlu olarak filmin en korkutucusudur. Bu Cole için çok önemli bir dönüm noktası, bu onun ilk kez koşmayı bırakması ve bunun yerine korkularıyla yüzleşmeye karar vermesidir. Shyamalan da bunu küçük bir jest olarak görmüyor. Bu hayaletler korkutucudur ve Cole'un o kaleye geri dönmek ve kusmayı bırakmayan hayalet bir kızla iletişim kurmak için içgüdüleriyle savaşması Herkül'ün çabasıdır.
Bunu vurgulamak için Shyamalan, izleyicileri korkuya kaptırmak için doğaüstü dünyasına özel bir dizi görsel kural hazırladı. Bizi de kendisi kadar korkutarak ve bu süreçte anlatının duygusal ağırlığını artırarak izleyiciyi aktif olarak Cole’un yerine koyuyor. Bu sahne gerçekleşmeden çok önce Shyamalan, kırmızıyı diğer dünyalar için bir sinyal olarak incelikli bir şekilde belirler. Renk paleti, hayaletler söz konusu olmadığı sürece kırmızıdan yoksundur. Cole'un bir hayaletle tatsız bir karşılaşma yaşadığı doğum günü partisinde parlak kırmızı bir balon tavan arasına çıkar. Anna’nın kırmızı şalı veya Malcolm’un bodrum ofisindeki kapı kolu, doğaüstü ile doğrudan bağlantı kuran öğelerdir. Cole, kutsal kalesini parlak kırmızı battaniyelerden inşa etti, ancak bu kritik sahneye kadar tüm hayalet karşılaşmalar çadırın dışındaydı. İçerisi Cole tarafından güvenli kabul edildi. Ta ki bu taşlaşmış sahneye kadar.
Korkuyu artıran, güvenli alanının sapkınlığıdır. Filmdeki tek alan, kendisi ve avcıları arasında tampon görevi gören kutsal çadırıdır. Shyamalan'ın diğer birincil doğaüstü sinyalinin içine girdiğinde, onun lekelendiğine dair anlık ipucu, buzlu nefesi oldu. Sadece renk değil, aynı zamanda ölülerin ortaya çıkmadan çok önce gelişini gösteren ani sıcaklık düşüşleri. Cole’un çadırında yaşananlar, hasta kız görünüşünü duyurmadan önce izleyiciye ciddi alarmlar veriyor.
Shyamalan, bu merkezi görsel ipuçlarını alıyor ve bu sahneyi çerçeveleme biçimiyle onları güçlendiriyor. Koridorun geniş çekimleri, karanlık duvarların çevrelediği parlak kırmızı çadır, Cole'un çadırı açıp içine girmeye çalışan yakın çekimleriyle değişiyor. Geniş çekimler kafa karıştırıcı hale geliyor Shyamalan, Cole nihayet çadıra geri dönerken, gerginliği daha da artırmak için kamerayı belirli bir açıyla eğiyor. İçi zifiri karanlık. Cole’un solgun yüzü ve buzlu nefesi, el fenerinin tekil parıltısıyla aydınlanıyor ve ardından çadırın kırmızı duvarlarını yakıyor. Kamera, Cole'un son ziyaretçisini ortaya çıkarmak için el fenerini çevirirken, tüm ekran yakın bir tehlike uyarısı olan kırmızı ile dolar. Shyamalan, temel görsel ipuçları ve Osment’in usta işi Cole rolüyle birlikte hem ışıklandırmada hem de kamera işinde dramatik bir kontrast kullanarak korkunun en kötü vuruşunu yapıyor.
