2014 yılında Facebook, sanal gerçekliği yeniden canlandırmaya adanmış bir başlangıç olan Oculus'u 2 milyar dolara satın aldı. O zamandan beri, teknoloji alanındaki (Google ve Microsoft'tan Sony ve Samsung'a) her büyük oyuncu çok sanal bir geleceğe hazırlanmaya başladı.
2015'in en çok kazanan aktörü kimdi?
Bu inanılmaz teknoloji şimdi yolda iken, son birkaç yılı bu sanal gerçeklik devriminin beklenmedik kahramanları hakkında yeni bir kitap üzerinde çalışarak geçirdim. Bu süre zarfında, gelişmekte olan VR endüstrisindekilerle yüzlerce konuşma yaptım ve bir noktada, neredeyse kaçınılmaz olarak, Çim Biçme Makinesi Adam - yönetmenliğini yaptığı 1992 bilim filmi filmi Brett Leonard - sonunda ortaya çıkar.
Bu Nasıl Yapıldı podcast'e eşlik ediyor Bu Nasıl Yapıldı ile Paul Scheer, Jason Mantzoukas ve Haziran Diane Raphael filmlere odaklanan Bu normal özellik, Blake J. Harris , yazarı olarak kimi tanıyabilirsin kitap Konsol Savaşları yakında sinema filmi olacak tarafından üretilen Seth Rogen ve Evan Goldberg . HDTGM podcast'inin The Lawnmower Man sürümünü dinleyebilirsiniz. İşte .
Özet: Eksantrik bir bilim adamı, sanal gerçekliğin gücünü kullanarak, basit fikirli bir bahçıvanı telekinetik güçlere sahip bir usta haline getirebilir. Ancak zekası arttıkça intikam arzusu da artıyor.
Slogan: Tanrı onu basitleştirdi. Bilim onu bir tanrı yaptı.
Bazıları filmi bir ilham kaynağı olarak - onları bugün sahip oldukları kariyere götüren göz açıcı bir deneyim - bazıları ise sadece bir referans çerçevesi olarak bahsediyor. Her iki durumda da, yaklaşık 25 yıl sonra bir filmin bu tür bir etkiye sahip olması oldukça dikkat çekicidir. Olağanüstü… ama o kadar da şaşırtıcı değil. Çünkü hepimiz öğrenmeye başladığımızda, hikayeden daha güçlü çok az şey var.
Bu, hikayenin nasıl ortaya çıktığı ve bu hikayeyi şekillendirirken yönetmen Brett Leonard'ın sanal gerçekliğin 'insanlık tarihindeki en dönüştürücü ortam olacağına' nasıl inandığıyla ilgili bir konuşma.
Bölüm 1: Bu Çılgın Şey
Blake J. Harris: Çoğu insan, sanal gerçeklikle ilgili ilk ana akım filmi yaptığınızı bilir. Ancak, yakın zamanda VR içeriği oluşturmak için bir şirket kurduğunuzu ve son 25 yılda kariyerinizin çoğunun film ve teknoloji arasındaki yakınsamaya odaklandığını herkes fark etmiyor. Bu yüzden merak ediyordum: bu nerede başladı? Sizi filme çeken teknoloji miydi? Yoksa film sizi teknolojiye mi götürdü?
Brett Leonard: Kesinlikle filmlerle başladı. İlk andan itibaren 2 yaşındayken olduğunu düşündüğüm birini ailemle arabalı arabada gördüm.
Blake J. Harris: Çok erken!
Brett Leonard: Evet. Toledo, Ohio'lu bir çocuktum ve annem film hayranıydı. Toledo'da büyüdüğü ve bunu profesyonel olarak yapma şansı hiç olmadığı için hayal kırıklığına uğramış bir aktris gibiydi. Ve böylece, çok küçük yaşlardan itibaren bunu içime aşıladı. Ve sinemaya derin bir aşkım oldu. Sanki çocukken yapmak istediğimi hatırladığım tek şey buydu. Bu yüzden liseyi bitirdikten hemen sonra Toledo'dan ayrıldım ve film işine girmek için Kaliforniya'ya gittim.
Blake J. Harris: Bu neyi gerektiriyordu? Kullandığınız rota neydi?
Brett Leonard: Param yoktu, bağım yoktu, ailem yoktu, bu yüzden zor yoldan yaptım, yükseldim. Tutacak olarak çalışmaya başladım. Ve ben, bir tutuş olarak çalışmaktan senaryo yazarak yönetmenliğe ve ardından ikinci birim kamera çalışması yaparak, Santa Cruz adında bir yerde yaşadığım Kuzey Kaliforniya'ya kadar gelen düşük bütçeli filmlerde ikinci birim yönetmenliği yapmaya çalıştım. Ve Santa Cruz'da olduğum için dijital devrimle de çok temas halindeydim, çünkü bu Silikon Vadisi'nin hemen yanındaydı, bu yüzden Jobs ve Wozniak gibi insanlara ve bunu yapan Jaron Lanier adında bir adama düştüm. sanal gerçeklik olarak adlandırılır.
Blake J. Harris: Özellikle sanal gerçeklikle ilgili gördüğünüz tüm teknolojiler arasında sizi gerçekten büyüleyen şey neydi?
Brett Leonard: Her şeyden önce, tüm çağı anlamalısınız. Bilgisayar devriminde çok heyecan verici bir dönem olan 1980'di. Ve her şey tam orada oluyordu [gülüyor] ve tesadüf eseri, insanlar da gelip ot içerdi, böylece hepimiz o dönemin yardımcıları olan bu insanları birlikte ot içerdik. Yani herkes gibi. Tüm Pixar adamları. Herkes. Bu çılgınca bir şeydi.
Blake J. Harris: Bu harika.
Brett Leonard: Biz de o zamanlar Santa Cruz'daki çılgın partilerde bunlar hakkında konuşmaya başladık. Tüm bu vahşi insanlar vardı. Biliyorsunuz, büyük hacker 'Kaptan Crunch' bunun bir parçasıydı. Ve ben henüz hiçbir şey yapmamış ama o grubun bir parçası olan film yapımcısıydım. Sadece içine düştüm ve bu benim için büyüleyiciydi çünkü bilim kurgu beni her zaman büyüledi. Biraz teknoloji uzmanı. Ve ana etkim karşısında yaptığım filmlerde bunları birleştirmek istedim, Stanley Kubrick. Ben kesinlikle bir Kubrickliyim ve onun bilim ile doğruluğu bir araya getirmesi. gördüm 2001: Bir Uzay Macerası 7 yaşımdayken ve film yapma isteğimi gerçekten çivileyen buydu. Bu yüzden tuhaf bir şekilde, Kubrick'in aslında VR hikaye anlatımının öncüsü olduğuna inanıyorum.
Blake J. Harris: Ve gördükleriniz (Jaron ve diğerlerinin üzerinde çalıştığı şeyler) sizi nasıl Çim Biçme Makinesi Adam ?
Brett Leonard: Bu yüzden Jaron ['sanal gerçeklik'] terimini icat etti ve ben onu filmimle popüler hale getirdim. Önce Çim Biçme Makinesi Adam , Aslında The adlı bir film yaptım Ölü Çukur ilk uzun metrajlı filmimdi. Pek çok insan zombi filmleriyle başladığı için bir zombiydi. [gülüyor] Tanrı onu seviyor, harika bir tür! Ve bunu Kuzey Kaliforniya'da terk edilmiş bir akıl hastanesinde çektik. Bu da bana The Lawnmower Man'i yapmak isteyen yapımcıların dikkatini çekti.
Blake J. Harris: Hangi üreticiler? Ve hatırlarsanız, ilk vizyon neydi?
Brett Leonard: Menajerim Steve Freedman gösterdi Ölü Çukur Bob Pringle ve Steve Lane adlı yapımcı bir çiftle. Bob ve Steve filmi gördüler ve ortağı Harvey Goldstein ile birlikte Stephen King'in 'The Lawnmower Man' adlı 7 sayfalık bu kısa öyküsünün haklarına sahip olan Edward Simons adlı bir yönetici yapımcı ile ilişkiye girdiler. Bir çim biçme makinesini telekinetik olarak kontrol eden bir adamın 7 sayfalık bir hikayesiydi. Ben de bu sanal gerçeklik olayını getirdim çünkü bu tür şeyler yapan bu insanlarla takılıyordum. Şöyle düşündüm: dostum, bu bir film için harika bir konsept olacak ve teknolojinin nereye gittiğini gösterebiliriz.
Blake J. Harris: Öyleyse, filmin orijinal vizyonunun bu 7 sayfalık hikayede anlatılana oldukça benzediğini varsayıyorum.
Brett Leonard: Evet. Kadınları parçalamak ve gübre yapmak için malçlama makinesi kullanan kötü bir yerel bahçıvan gibi bir başlangıç konseptleri vardı. Temel olarak dedim ki: ehhhhh, o filmi yapmak istemiyorum, ama başka bir şey var. Ve gibiler: ne oluyor? Yani, kelimenin tam anlamıyla. Sanal ne? Bu yüzden, Sutherland görüntülerini kullanarak sanal gerçeklik videosu hakkında 20 dakikalık bir eğitim videosu hazırladım ve yeşil ekrana karşı sanal gerçeklik hakkında konuşuyorum. Anaokulu çocuklarından, yani yapımcılardan bahsettiğim gibi ve bu onları heyecanlandırdı.
Blake J. Harris: O noktada satın aldılar mı? Bunun devam eden endişeleri var mıydı?
Brett Leonard: Bana sordular, “etkileri nasıl yapacaksın? Bunu nasıl yapacaksın? ' 'Merak etme, her şeyi çözdüm' dedim. [gülüyor] Elbette yapmadım. Bunun hakkında hiçbir fikrim yoktu.
Bölüm 2: Hollywood'daki En Büyük Yalan
Blake J. Harris: Nasıl yaptı özel efektlerle ilgileniyor musunuz? Filmde çok şey var ve bu 90'ların başında bilgisayar tarafından üretilen grafikler pek yaygın değil.
Brett Leonard: Sağ. Bilgisayar grafik efektlerinin metalaştırılmadığı bir dönemde, ILM vardı ve başka hiçbir şey yoktu. Ve ILM'yi kesinlikle karşılayamazdık. Lawnmower Man çok düşük bütçeli bir film olarak başladı. 2 milyon dolar ve 5 milyon dolara kadar pompaladım. Ama bu yine de işi çok zorlaştırdı. Neyse ki, bu iki harika yetenekli grubu bulabildik: biri Angel Studios, diğeri Chaos Images idi, bir yazılım şirketi haline geldiler ve daha sonra yapmak için kullandıkları yazılımı üretdiler Çim Biçme Makinesi Adam . Bu iki şirket ve bir araya getirdiğimiz harika ekip nedeniyle ve herkes filmin 30 milyon dolarlık bir film olduğunu düşündü.
Blake J. Harris: Evet, kendime şaşırdım. Bütçenin 5 milyon dolardan çok daha fazla olduğunu düşündüm.
Brett Leonard: Ve tüm pazarlarda 250 milyon dolar kazandı (dış pazarlar, yan ürünler ve her şey dahil). Bu 1992'nin bir numaralı bağımsız filmiydi. O yılın bir numaralı New Line filmi. İnsanlar buna 'kült film' diyor. Konseptinde kült bir film, ancak finansal açıdan bakıldığında büyük ölçüde ana akım bağımsız bir filmdi. Ve bu, kariyerimi büyük bir şekilde bir sonraki aşamaya taşıdı.
Blake J. Harris: Senin için sırada ne vardı? Virtüözlük ?
Brett Leonard: Lawnmower Man ve Virtuosity arasında bir film yaptım. Hideawa y Jeff Goldblum, Christine Lahti, Alicia Silverstone ve Jeremy Sisto ile. Daha az bilinen filmlerimden biri, doğaüstü bir gerilim ama bununla gurur duyuyorum. Ve sonra o filmlerden Paramount bana yaklaştı.
Blake J. Harris: Hangi kapasitede?
Brett Leonard: Sherry Lansing ve iki yapımcı, Gary Lucchesi ve Howard Hawks Jr., benden yönetmemi istediler. Virtüözlük , o zamanlar komut dosyası geliştirme biçimindeydi. Sonra gemiye geldim ve stüdyoyla senaryoyu geliştirmenin büyük bir parçasıydım. [gülüyor] Bir noktada, bu çok az bilinen bir şey, hakkında pek konuştuğumu sanmıyorum: Michael Douglas filme bağlıydı.
Blake J. Harris: Gerçekten mi? Russell Crowe rolünde mi?
Brett Leonard: Hayır hayır hayır. Denzel Washington rolünde. O ilkti çünkü Sherry'nin onunla gerçek bir ilişkisi vardı ve ben onunla tanıştım ve anlaştık. Filmimi gördü ve hayranıydı. Sonra dizinden sakatlandı ve beni aradı ve “Bak, etrafta koşamam. Ve bu, senin filmin büyük bir koşu filmi olduğu sürece sürekli yönetmem gereken bir film. Bu yüzden gidip yapacağım Amerikan Başkanı yerine.' Ve yaptı. Ve yaptığına sevindim çünkü o filmi seviyorum.
Blake J. Harris: Evet.
Brett Leonard: Sonra Sherry bana döndü ve 'Git bana Denzel'i getir' dedi. [gülüyor] Ve onu bu filmde canlandırmak için tam anlamıyla Denzel'i hipnotize etmek zorunda kaldım. Onunla Crimson Tide'ın setinde tanıştım, o sırada Tony Scott'la çekim yapıyordu. Bu eğimli köprünün üzerindeyiz ve sanal gerçekliği tanımlıyorum. Ve o zamanlar bu şeyin ne olduğunu kimse bilmiyordu, değil mi? 'Neden bahsettiğin hakkında hiçbir fikrim yok, ama oğlumun buna bayılacağını düşünüyorum. Öyleyse bunu düşünmeme izin verin. ' Ve oğlunun bilimkurgu yapmasını istemesi ve bu tür kavramlarla ilgilenmesi nedeniyle, evet dedi. Bu büyük bir andı. O zamanlar herhangi bir bilimkurgu yapmamıştı. Böyle bir şey yapmamıştı. Ve onun gibi bir aktörün bunu yapması nadirdi çünkü bilim kurgu için farklı bir izleyici kitlesi vardı. Bu tür filmleri yapmak için bir önyargı ve damgalama var. Ama Denzel umursamadı ve o sadece harika bir oyuncu, onunla çalışmak mutlak bir onurdu. Ve sonra kötü adamı bulma zamanı geldiğinde, Robert Downey Jr. ile çılgın bir toplantı yaptım. değil O zaman en iyi haliyle.
Blake J. Harris: Ha, tabi.
Brett Leonard: Tony Stark günlerinden önceydi. Ama onu sevdim. O muhteşem. Ama çok vahşiydi, çok vahşiydi [gülüyor].
Blake J. Harris: Peki RC'yi nasıl buldunuz?
Brett Leonard: Menajerim Steve Freedman ve ben bu filmin şu kasetini bulmuştuk: Romper Stomper , burada eyaletlerde çok az kişinin izlediği Yeni Zelanda bağımsız bir filmdi. Ve bu beyaz üstünlükçü çete lideri Hando karakterini canlandıran Russell Crowe'du. Ve bu adam iğrenç. Demek istediğim, kız arkadaşına tecavüz ediyor, Vietnamlı göçmenlere saldırıyor… ama sen onu seviyorsun. Bu adam da kim be? Ve ona yardım edemeyip aşık olacağın kadar karizmatik bir kötü adam istedim. Ve işte cehennem kadar kötü olan bu adam. Bu yüzden, o sırada Paramount'un oyuncu kadrosunun başında olan Deborah Aquila'ya gittim. Uzun yıllardır sektördeki en iyi oyuncu yönetmenlerinden biri ve benimle harika olduğu konusunda hemfikirdi. Böylece Sherry'ye birlikte gittik ve onlardan bir ekran testi yapmamıza izin vermelerini sağladık (bunun bedelini ödemem gerekiyordu).
Blake J. Harris: Hangisinden bahsetmişken, o 20 dakikalık Lawnmower Man “eğitici” filmi için ödeme yapmak zorunda mıydınız?
Brett Leonard: Oh evet, oh evet.
Blake J. Harris: Aferin sana.
Brett Leonard: Davanızı açıklamak için ne gerekiyorsa yapmalısınız. Her neyse, ekran testi yaptık. Russell'ı kendi paramla uçurdum. Ekran testini yaptık ve Denzel de çok etkilendi. Denzel onu onayladı, Sherry de onayladı ve ben Russell Crowe'un kötü adamı oynamasını sağladım.
hansel ve gretel cadı avcıları 2 çıkış tarihi
Blake J. Harris: Bu, Bay Crowe için oldukça iyi bir kariyer başlattı ...
Brett Leonard: Evet, filmi gösterdiğimiz ünlü bir pazarlama toplantısı var. Gösterim çok iyi geçti, ancak pazarlama müdürü ayağa kalktı ve 'Harika, lanet bir Russell Crowe filmimiz var' dedi. Çünkü o bir bilinmiyordu. Filmde çok güçlü olduğu için bunu nasıl pazarlayacaklarını bilmiyorlardı.
Blake J. Harris: Ha!
Brett Leonard: Biliyorsun, Denzel ile eşit bir varlıktı ...
Blake J. Harris: Bu iki film, gerçekten, çoğumuz sanal gerçekliğin potansiyelini ilk kez duyduğumuz ve görmeye başladığımızdan beri, bu teknoloji için göndermek istediğiniz mesajın türü konusunda ne kadar bilinçliydiniz? Bu çok düşündüğünüz bir şey miydi yoksa daha çok ilgi çekici bir hikaye anlatmakla mı ilgili?
Brett Leonard: Biliyorsunuz, o zaman o gerçek sanal gerçekliği düşünmüştüm. Çim Biçme Makinesi Adam - milenyumun başında gelecek. Binyılın dönüşünden sonra geldi, ama birkaç yıl sonra. Düşündüğümden 10-15 yıl sonra. Ancak teknoloji hakkındaki sorunuza cevap vermek gerekirse: bu benim için bir çelişkiydi. Sanal gerçekliğin keşfi ve potansiyeli beni inanılmaz derecede heyecanlandırdı ve heyecanlandırdı. Ve aynı anda kutsal bokun farkına vardı: bu çok güçlü olacak! Ve nihai Orwell kabusu olabilir. Yani böyle bir şeyde risk çok yüksek.
Blake J. Harris: Sağ.
Brett Leonard: Sinemayla ilgili kökenine kadar uzanan en büyük yalanlardan biri 'Bu sadece eğlence! Herhangi bir etki yaratmıyor ”Büyük Samuel Goldwyn'in dediği gibi,' Bir mesajınız varsa, bir telgraf gönderin. '
Blake J. Harris: Ha.
Brett Leonard: Yani burada Hollywood'da büyük bir yalan var ki, bizim yaptığımız şey 'sayılmaz'. O dır-dir önemli. Küresel kültürü etkiler. Küresel kültür yaratır. Hayatım sinemadan tamamen etkilendi. Bu önemli bir araç ve sanal gerçeklik çok daha büyük ölçüde. Kelimenin tam anlamıyla fikrimizi değiştirir. Ve bu, 'kendimizi nasıl geliştirebiliriz' açısından hem heyecan verici hem de dehşet verici bir şey. Tıpkı çoğu trans hümanizmin canlandırıcı ve korkutucu olduğu gibi. Bir hikaye anlatıcısı olarak, bu temaları keşfetmek için zengin bir yemdir. Bu yüzden bu temaların çok farkındaydım. Ve o zamanlar hayattaki ortağım olan ortağım Gimel Everett ve aynı zamanda senaryo yazarı ortağım, buna çok odaklandık. Ve Gimel çok ruhani bir insandı. Ve bana bu konuda gerçekten çok şey öğretti. Bu yüzden, beni bu ortamın daha büyük türden manevi sonuçlarını görmeye götüren rehberimdi.
