Ne zaman Göçebe ilk kez piyasaya sürüldü, Güney Kore'de gişe rekorları kırdı ve festivali ve eyaletlerdeki ilk çıkışıyla büyük beğeni topladı. O zamandan bu yana on yıl geçti ve aradan geçen yıllarda, filmin bir başyapıt olarak ünü ancak sağlamlaştı.
Yöneten Bong Joon-ho ( Cinayet Anıları, Anne ve daha yakın zamanda Snowpiercer film, Han Nehri'nden bir canavar çıkıp en genç üyesini kaçırdıktan sonra kaosa sürüklenen bir aileyi konu alıyor. Bir canavar filmi, bir aile filmi, bir trajedi, bir komedi ve bir sosyopolitik yorum, unsurları birbiriyle savaş halinde olmalı, ancak bunun yerine dikkate değer bir bütün halinde birleşiyorlar. Yayınlandıktan on yıl sonra her zamankinden daha iyi.
Canavarla tanışmak
Bong Joon-ho canavarlara karşı bir yakınlığa sahip gibi görünüyor, özellikle de onları ekrana koyarken olağan gelenekleri bozmak söz konusu olduğunda. Tür uzlaşmalarından en büyük sapma, filmin bitimine 15 dakikadan daha kısa bir süre içinde gerçekleşiyor. Canavarın ortaya çıkışı, ayrıntılı bir birikimin ardından gelmek yerine, ilk perdenin başlangıcıdır: Yaratık, Han Nehri'nin kıyısında güpegündüz belirir ve gördüğü her insanı hemen yemeye başlar. Kanın alttaki betona akarken bir nakliye sandığının zincirlenmiş kapılarıyla çaresizce boğuşan el atışlarından canavarın yutan bedenlerde çalışmasına kadar korkunç bir sekans. Ama en üzücü kısım canavarın yol açtığı katliam değil. Bunun yerine, kahramanımızın yanlış eli tutmasının basit ifşasıdır.
Aile Önemlidir
Çok şey var Göçebe . Elbette canavar pazarlamaya hükmediyordu. Bir de, bir Amerikan askeri görevlisinin asistanına nehre giden bir kanalizasyona 200 şişe formaldehit dökmesini emrettiği filmin ilk sahnesinin gerçek olaylara dayandığı gerçeği var. bir canavar) ve Amerikalı diplomatların ya yetersiz ya da kasıtlı olarak yıkıcı olarak tasvir edilmesi. Bu, çeşitli şekillerde parçalara ayrılabilen bir filmdir, ancak tüm katmanların tek bir özü vardır: aile.
Park ailesinin üç nesli ile birlikte takip ediyoruz. Oğlu Gang-du (Song Kang-ho) ile nehir kenarında küçük bir atıştırmalık dükkanı işleten Hee-bong (Byun Hee-bong) var, kızı Nam-joo (Bae Doona) okçuluk ve diğerinde yarışıyor. oğlu Nam-il (Park Hae-il) üniversiteden mezun olduktan sonra hayatını düzenlemeye çalışır. Hepsi Gang-du’nun kızı Hyun-seo’ya (Go Ah-sung) bayılıyor, ki bu sadece ortaokulda olmasına rağmen içlerinden en keskin olanı gibi görünüyor. Filmin canavarının kuyruğu kadar dalı olmasına rağmen, ayrıntılara hala dikkate değer bir önem veriyor ve sarkan tek bir ucu bile yok. Bizi hemen aileye bağlayan bu ayrıntı seviyesi, filmde ne kadar erken olmasına rağmen nehir kıyısındaki sahneyi yıkıcı hale getiriyor.
Canavar nehir kenarındaki parkı mahvetmeye devam ederken Gang-du, Hyun-seo'yu görür ve hayatları için koşarken onu yanında tutmak için elini tutar. Kaos içinde tökezler. Kamera, Hyun-seo'nun elini tekrar tutmak için çimlerin arasında gidip gelirken kolunun hareketini takip ediyor. Koştuğunda, koşmaya devam ediyor, ama yavaşça kamera geriye doğru kayarak tuttuğu elin kızına değil, başka bir genç kıza ait olduğunu ortaya koyuyor. Hyun-seo hala onun arkasında ayağa kalkmaya çalışıyor ve sonra, sonraki saniye içinde, gitti.
Yine, bu bir açılış hamlesi olarak işe yarıyor, sadece risklerin ne olduğunu artık bildiğimiz için değil, aynı zamanda halihazırda ilgilenmek zorunda olduğumuz için. Gang-du'nun Hyun-seo'nun arkasında yürüdüğünü ve sırt çantasını sırt çantasını hala kollarında tuttuğunu gördük, sırf onu ağırlığı taşımaktan kurtarmak için. Kumbara olarak kullandığı boş ramen kasesi de var, ona yeni bir cep telefonu almak için para biriktirdiğini söylerken, saldırının hemen sonrasında onu uyuşuk bir sessizlik içinde kucağına aldığını görüyoruz. Bu tür ayrıntılar, filmin en komik ve en üzücü sahnelerinden birinde de kendini gösteriyor. Aile, canavarın saldırısının kurbanları için kurulan anıtın önünde toplanırken, onların katıksız duyguları onların çökmesine, bir paket paparazzi yaklaşırken ağlamaya ve kıvranmaya neden oluyor. Kederin içinden bile, Hee-bong Kızının itibarının bir kısmını korumak için Nam-joo'nun gömleğini indirmeye çalışırken görülebilir.
Komedi ve Trajik
En çok dikkat çeken yönlerinden biri Göçebe komedi ve trajedi arasında gerçekleştirdiği dengeleyici eylemdir. Park Chan-wook’un çalışmalarının büyük bir kısmı ya da (param karşılığında) geçen yılın en iyi filmlerinden biri olan Na Hong-jin'in Ağlama , Göçebe Anma sahnesinden Gang-du'nun başlarına gelen trajediyle başa çıkma konusunda tamamen derinliklerinde olmadığı gerçeğine kadar, en kasvetli görünen olaylarda mizah bulur. Canavarın taşıdığı varsayılan virüsten kurtulmak için dezenfektan püskürten bir kamyonun arkasında koştuğu imajında aptalca bir şey var, ancak bunun açıklaması kahkahayı toparlamayı biraz daha zorlaştırıyor. Kızını bulursa / bulduğunda ona bulaşmaktan kendini alıkoymaya çalışıyor.
Filmin müzikleri, filmin izlediği ince tür çizgisinin altını çiziyor (kamyon sahnesi, bir macera duygusunu ne kadar iyi ilettiği göz önüne alındığında, bir Ghibli filminden çıkmış olabilecek müzikle puanlanıyor). Tüm olağan macera / korku filmi ritimlerine çarpıyor, ancak kullanım yoluyla gerginlik oluşturmakla ilgili daha az ama düştüğünde daha belirgin hale getiriyor gibi görünüyor. Hem en sıcak hem de en korkunç anlar susturulmaya ayarlanmıştır. Göçebe ana oyuncu kadrosundan ikisini öldürür (ve bu bir bir şeyin önceden reklamı , filmi henüz izlemediyseniz) ve her iki sahne de duyguyu eve götürmek için sessizliği kullanıyor. Aile canavarla ilk kez yüzleştiğinde Gang-du, babasına tek kurşun kaldığını söylediği bir tüfeği fırlatır. Hee-bong yaratığı bitirmek için nehir kıyısına iner ama yolun aşağısına doğru koşarken ve tetiği çekerken sessizlik olur. Gang-du yanlış hesapladı. Hee-bong arkasını döndüğünde sessizlik devam ediyor, yüzünde panik yok, koşmaya devam etmeleri için çocuklarına el sallarken bir tür kabullenme. Bu rahatsız edici bir gürültü eksikliği, özellikle de bir sonraki duyduğumuz ses Hee-bong'u biçip onu anında öldüren canavar olduğu için. Çarpıcı bir paralelde, filmin sonunda, Gang-du, kızının cesedini canavarın ağzından çıkardıktan hemen sonra canavarla yüzleştiğinde, sekansın bloke edilmesi ve kurgulanması kopyalanır.
Hyun-seo'nun hayatta kalmaması bir şok, çünkü tüm film onun kurtarma girişimine odaklanıyor. Bu Bong'un, fantastik hikayeleri doğası gereği insani ve bazen de zor olan ayrıntılar aracılığıyla temel alarak kolay yolu seçmeyi reddetmesini yansıtıyor. Örneğin, tüm ailenin bir arada yaşadığı son sahne, bir gerçeklikten çok bir fantezidir. Hyun-seo alındığına göre, neredeyse karanlıkta yemek yemek için küçük bir masanın etrafında oturuyorlar. Ama onlar sessizce yemek yerken, aralarında somutlaşıyor. Sözler değiş tokuş edilmiyor, hiçbir açıklama yapılmıyor - sessizce onu besliyorlar, saçını düzeltiyorlar, onun fikrine, gerçekten oradaymış gibi davranıyorlar. Bu son bir mola. Filmde bu kadar doğaüstü hiçbir şey yok - canavar bile açıklanıyor - ama yine de bir rüya gibi uyuyor (kelime oyunu değil).
Diğer Canlılar
Bong Joon-ho'nun çalışmalarında aile ve canavar temaları ortaktır. Genel olarak konuşursak, muhtemelen çoğu yönetmen için aynı şey söylenebilir, ancak türleri bu kadar ustaca karıştırıp alt üst edebilecek kimse yoktur. Anne 2009 yılında piyasaya sürülen, belki de diğer işlerinin en iyisi. Bir cinayeti itiraf etmesi için kandırılan oğlunun masumiyetini kanıtlamaya çalışan yaşlı bir kadının hikayesini anlatıyor. Küçük bir kasaba dramasını neredeyse gotik seviyelere çıkaran bir başyapıt, çünkü yine hiçbir ayrıntı unutulmuyor, film kendini tatmin edici olduğu kadar parçalayacak düzgün bir çembere bağlanıyor. Bong’un yakında çıkacak özelliği ile bu nasıl çalışacak? Tamam , görülecek ama film hakkında zaten bildiklerimiz harika şeyler vaat ediyor. Özünde, bir kızın ve canavarının hikayesi gibi görünüyor, ancak onu takip eden güçler hakkında bildiklerimiz (kurumsal açgözlülük ve insan ile doğa arasındaki sürekli bir arada yaşama sorunu - hatta içindeki canavar bile) Göçebe sadece hayatta kalmaya çalışıyor) ve setten şimdiye kadar gördüğümüz görüntüler, setin Göçebe ölçek çeşitliliği ve hitap ettiği temalar açısından.
Bir Nehir, Bir Aile ve Bir Canavar
Bu Göçebe Hala canavar filmlerinin panteonunda böylesine önemli bir yer kaplıyor - genel olarak filmleri bir yana - etkileyici bir başarı. Ama bunun iyi bir nedeni var. Tek bir fikri merkezinde tutarken, farklı türler arasında atlayarak, görünüşte uyumsuz parçalarla yüce zirvelere ulaşan bir film. Aynı zamanda, tartışılabilir bir şekilde, gerçekten tarihlendiren tek şey cep telefonları. Canavar, büyümek, bir ebeveyni veya bir çocuğu kaybetmek ve devam etmek temalarında ikinci keman oynasa da hala dehşet verici. Canavarı gibi Göçebe bir mutasyondur ve bazı kısımları grotesk olsa da, nihayetinde güzel bir yaratıktır.
