23 Haziran 2010'da sohbet etmek için randevum vardı Jon Turteltaub müdürü Ulusal hazine filmler ve Disney’in yaklaşan Sihirbazın Çırağı .
O sabah erken kalktım ve ayırdığım yeni iPhone 4'ü almak için Grove'daki Apple Store'a gittim. Plan, yeni telefonu almak için birkaç saat sırada beklerken röportaj için beşik vermekti. San Francisco şehir merkezindeki Apple’ın amiral gemisi mağazalarından birinde önceki üç iPhone lansmanı için sırada beklemiştim, bunun hızlı ve acısız (veya en azından daha hızlı ve sona erdiğinden daha az acı verici) olmasını bekliyordum. Sırada beklemeyi beklediğim birkaç saat hızla bunun katlarına dönüştü. Ve planlanan görüşme saatim yaklaştığında, kendimi hattın önüne yakın buldum. Bütün gün bekledim ve ne yazık ki, 10 saatimi tamamen kaybetmek ve röportaj için acele etmek ya da sohbeti iptal edip iPhone'u almak arasında seçim yapmak zorunda kaldım. Beni yanlış anlamayın, günün başında seçmem gerektiğini bilseydim, asla sıraya girmezdim (aslında, 11 saat sırada bekleyeceğimi bilseydim, ben asla sıraya girmezdi…). Ne yapmam gerektiğini öğrenmek için Disney'i aradım ve muhtemelen röportajı başka bir gün ve saate yeniden planlayabileceğimi söylediler, bu büyük bir rahatlama oldu.
Harika Disney yayıncıları sayesinde, önümüzdeki hafta Jon ile telefonda vakit geçirebildim. Jon ile konuştuğumda, basın, uluslararası, yerli ve televizyon dolu bir hafta geçirmişti. En iyi yaklaşımın, çoğunlukla normların dışında ona bazı sorular sormak olduğuna karar verdim. Kötü durum, olabilecek en iyi sonuç haline geldi - Jon ile 30 dakikadan fazla konuşmam gerekiyor. Bilmeyenleriniz için, normal bir 1: 1 görüşme 10-15 dakika sürer ve görüşmeci genellikle tüm sorularını doldurmaya çalıştığı için çok hızlı bir şekilde sonuçlanır. atlamanın çok farklı bir hızı var (muhtemelen bu yüzden Turteltaub planlanan on beş dakikalık zaman sınırını aşmama izin verdi.
Jon'un kariyerine nasıl başladığı hakkında konuşuyoruz. Üç Ninja , Bir çocuk film yönetmeni olarak kandırılmak, Nasıl Fenomen başlangıçta yıldız olması gerekiyordu Harrison Ford ve Holly Hunter , 'Şaşırtıcı derecede iyi' yönetmen olmak, Eleştirmenlerden / film züppelerinden pek de iyi olmayan eleştiriler alan popülist bir film yönetmeni olmak, Ulusal Hazine 2 olasılığı Sihirbazın Çırağı devamı, nasıl dahil oldu Sihirbazın Çırağı , Nicolas Cage ile liseye gidip okul oyununda başrol için onu yenmek, bir “Jerry Bruckheimer prodüksiyonunun” bir parçası olmak, bilimi sihirle dokumak, filmi 3D olarak filme almama tercihi , göndermeme seçeneği, Balthazar'ın Büyülü Eserler Deposu, Filmde gizlenen Paskalya Yumurtaları, Eserler nerede kayboldu ve bir devam filmi olanakları, filmi New York'ta çekip kapatma Times Meydanı'nda beş gece trafik, 'herhangi bir derinlikte veya sosyal alaka düzeyine' sahip bir film çekmeye çalışmanın zorlukları (geliştirmekte olduğu Greenpeace biyografisine atıfta bulunarak), Avatar , ve dahası.
Atlamadan sonra röportajın tamamını okuyun.
Peter: Nasıl gidiyor Jon?
Jon: Merhaba, nasılsın?
Peter: Güzel.
Jon: Benimle konuşmak yerine Twilight'ı görmeye mi gidiyorsun?
Peter: Bekle, ne? Ne oldu?
Jon: Alacakaranlık galasına mı gittin? Öyle olmadı mı?
Peter: Hayır, hayır, hayır. Ne oldu, o gün iPhone hattındaydım ve oraya sabah 7'de ulaşmıştım.
Jon: Ah, bu doğru! İPhone serisi…
Peter: Evet, röportaj için saat 16.00'a kadar neredeyse oradaydım. Ve bütün günü boşa harcamaktan kendimi alamazdım! [gülüyor]
Jon: Çok iyi bir seçim yaptın.
Peter: Sonunda seninle konuşabildiğime sevindim, bu yüzden sonunda işe yaradı.
Jon: Dokuz saatten daha kısa sürede yapmaya çalışacağım.
Peter: [gülüyor] Çoğu insan sizi Ulusal Hazine filmlerinden tanıyor. Ancak kariyeriniz, Nicolas Cage ile ilk etapta takım oluşturmadan önce on yıldan fazla bir süre önce başladı. Bize şimdiye kadarki kariyerinizden biraz bahseder misiniz?
Jon: Düşük bütçeli filmler yapmaya, insanların kimsenin gitmediği veya görmediği düşük bütçeli filmler yaptığı günlerde başladım. Gerçekten düşük bütçeli boktan filmler gibi. 500.000 dolarlık düşük bütçeli filmler gibi. Ve gerçekten büyük kırılmam, '' adlı süper düşük bütçeli bir çocuk karate filmi yaptığımda geldi Üç Ninja ”. Ve bu film Disney tarafından yapılmadı, Disney tarafından satın alındı. Bu da beni korkunç, korkunç çocuk karate filmi yapma işleri yerine gerçek film yapım işlerini sevmeye davet etti.
Peter: O film bile 90'ların çocukları için bir kült klasik haline geldi.
Jon: Sana söylemeliyim, çok komik. 1980'den sonra doğan çocukların hepsi bu filmi biliyor ve seviyor. Genelde birinin kaç yaşında olduğunu, hangi filmlerimden hoşlandığını söyleyebilirim. Yani kesinlikle 'Üç Ninja' grubu ve bu grup ' Soğuk Koşu ”Grubu çok.
Peter: Ah, kesinlikle.
Jon: Pek çok çocuk DVD'de gören 'Cool Runnings' ı severdi. Sinemalarda çıktığında aslını hiç görmediler. Böylece ilk yaptığım film olan “Cool Runnings” bir stüdyo için yaptığım ilk filmdi. Ve bu herkesi şaşırttı ve büyük bir başarı oldu. 'Three Ninjas' ve 'Cool Runnings' dan sonra gönderdiğim tek film çocuk filmleriydi. Her şey bir çocuk filmiydi. Her senaryoda hastalığı olan bir çocuk ve en yakın arkadaşı olan bir hayvan vardı.
Peter: [güler]
Jon: [gülüyor] Demek gerçek bir romantik komedi bulmak için çaresizdim çünkü bu gerçek bir yetişkin filmi gibiydi. Uzun bir aramanın ve çok sayıda seçmenin ardından, ' Sen uyurken ”.
Peter: Evet, sağlam bir filmdi.
Jon: Evet, teşekkürler. Sanırım, büyük yetişkin oyuncularla büyük bir yetişkin filmi gibi olması gerekiyordu. Ve sonra imzaladım ve sonra tüm büyük yetişkin oyuncular bunu yapmamaya karar verdi. Sonra seçmelere geri dönmek zorunda kaldık. Sanırım öyleydi ... Nedense öyle olması gerekiyormuş gibi hissediyorum Harrison Ford ve Holly Hunter bir noktada. Ve sonra işe alınır alınmaz filmi yapmamaya karar verdiler. Biz de gittik ve seçmelere başladık. İşte Sandra Bullock ve Bill Pullman'ı böyle bir araya getirdik. Ve tabii ki, o filmden sonra, aldığım her senaryo romantik bir komediydi, ta ki Disney bana ' Fenomen ”Ve Jon Travolta zaten buna bağlıydı. Ve bu gerçekten yetişkin bir film gibiydi. 'Tamam, bu gerçekten önemli' dedim. Biliyor musun, bu komik. 'Phenomenon' iyi iş çıkardı ve insanların şaşırtıcı derecede iyi olduğunu söylediği üst üste dördüncü film gibiydi. İnsanların beğenmeye başladığı beklentileri gerçekten düşük olan filmden sonra sadece filmdi. Ve bazı nedenlerden dolayı, yaptığım her film bu şekilde bitiyor. Neden bilmiyorum Jerry Bruckheimer ve Nic Cage ile “National Treasure” filmlerini çektiğimde insanların çok yüksek beklentileri olacak ve “Vay canına! İşte büyük, eğlenceli bir aksiyon filmi geliyor! ' Hayır. Aynı şey.
Peter: Sen 'şaşırtıcı derecede iyi' adamsın.
Jon: Doğru. Ve yine bu filmde dinliyorum! Bu çılgınca şey. Gösteride oturduğumda insanlar gittiler… 'Hey, harika film' demediler. 'Ne var biliyor musun? Gerçekten beğendim! ' Verilmişti, kötü olurdu ama yine de beğendiler!
Peter: Yani bu neredeyse bir hakaret gibi, değil mi? Bunun gibi ...
Jon: Tabii ki öyle! Ve bilmek için can atıyorum, insanların filmlerimin berbat olmamasını beklemeleri için ne yapmam gerekiyor? Görünüşe göre filmlerinin berbat olduğu farz edilen ve sonra gerçekten iyi olan bir film yapımcısıyım. Yani belki bu benim nişim olur.
Peter: [gülüyor] Pekala, seninle olan şey bu gibi görünüyor, çok mu çekiyorsun, söyleyeyim, sinemaseverler tarafından zevk alan, ama her zaman gerçekten bir izlenim uyandırıyor gibi görünen popülist filmler ... , ancak düzenli olarak eleştirmenlerden ve film züppelerinden kötü bir üne kavuşuyor gibi görünüyor.
Jon: Korkunç yorumlar ... Komik. New York Times'da Janet Naslin'den 'While You Were Sleeping' hakkında harika bir eleştiri aldım ve bunu çerçeveledim. Planım, tüm gerçekten iyi New York Times eleştirilerimi çerçevelemekti, ancak 'While You Were Sleeping' ile sona erdi.
Peter: [güler]
Jon: Yani bu tek başına orada oturmaktır. Tarzımla ilgili olarak genel eleştirmen kalabalığının beni hor görmesine neden olan şeyin ne olduğunu bilmiyorum, ama böyle bir film izleyicilerinin film eleştirmenlerinin beğenmediği bir şey var. Ve ne olduğundan emin değilim. Ve yaptığım şeyi değiştirmem gerekip gerekmediğinden emin değilim çünkü işler yolunda gidiyor gibi görünüyor.
Peter: Kayıt için, ilk Ulusal Hazine'yi gerçekten sevdim ve “Büyücünün Çırağı” nı gerçekten çok sevdim. Ve bence pek çok insan ...
Jon: Öyleyse kayıt için, ikinci 'Ulusal Hazine' yi beğenmedin mi? Gördün mü, nevrotik Yahudiler olayları böyle duyar.
Peter: Ne var biliyor musun? Bunu sevdim. 'Yapacağımı düşündüğümden daha çok beğendim ...' [gülüyor]
Jon: [güler]
Peter: Ne var biliyor musun? İkinci Ulusal Hazine ile ilgili sorunum, ebeveynlerin çok fazla olmasıydı. Ve bunun dikkatimin dağıldığını hissettim ... ve bu şikayeti birkaç kişiden duydum.
Jon: İlginç!
Peter: Bu konudaki düşüncenizin ne olduğunu merak ediyordum. Bunu duydun mu ve bu üçüncü filmi etkileyecek mi?
Jon: Muhtemelen iyi bir yargıç değilim, çünkü benim için ... Biliyorsun, Jon Voight ve Helen Mirren ve ben onların çok hoş olduğunu düşündüm ... Bazen izleyicilerin tam olarak ne düşündüğünü ölçmek çok zor, çünkü insanlar sizinle kişisel olarak konuşurken iyi davranma eğilimindedir. Tabii ki bir gazete için yazmadıkları sürece, bu durumda filminiz hakkında konuşurken gerçekten kaba olma eğilimindedirler. Ama anladığımı düşünüyorum. Çok fazla kusmuğun olması ve yeterince macera olmaması mıydı?
Peter: Bence yeni karakterler getirmek de zor. Aynı karakterlerle aynı yolculuğa çıkmak istersiniz. 'Bu yeni bayan kim?' Ne demek istediğimi biliyorsun?
Jon: Doğru. Ve her zaman onu ıskaladı ve ıskaladı. Yani kesinlikle ne zaman… sana katılıyorum, bu arada. İnsanların devam filmlerine gitmesinin nedeni, karakterleri yeniden görmek bence. Biliyorsunuz, bu röportajlar boyunca sorulmaya devam ediyorum, 'Bir devam filmi olacak mı?' Sihirbazın Çırağı ? ”, Film çıkmadan önce aptalca bir soru olan bu. Film iyi gitmezse, ne kadar iyi olduğu önemli değildir, cevap hayırdır. Ama konu insanlarla ilgili ve eğer izleyiciler insanları seviyorsa harika. Ve bazı filmler bunda başarılı olurken bazıları başaramaz. Bazen sadece yeni aktörün kim olduğu ve bunun nasıl çalıştığı ile ilgili. Ama ne demek istediğini tamamen anlıyorum. Ve ' Ulusal Hazine 3 'Eğer bu yapılırsa.
Peter: Bu arada nasıl gidiyor?
Jon: Bir odada oturup yazı yazan yazarları gördüm. Bu kapsam budur.
Peter: [gülüyor] Yeni yazarların işe alındığını duydum. Bu doğru mu yoksa sadece bir söylenti mi?
Jon: 'Sorcerer’s Apprentice' ve 'Prince of Persia' dan yazarlar 'National Treasure 3' yazıyorlar. Yazılarını gözlemledim. Bir şeyleri tartışmak için yapımcılarla toplantılara girip çıktıklarını gördüm ve henüz gerçek sayfalar gösterilmedim.
Peter: 'Büyücünün Çırağı' na nasıl dahil oldunuz?
star wars biletleri ne zaman satışa çıkıyor
Jon: Ah, Nick. Nick ve ben, yazmak zorunda olmadığın uzun versiyonuyduk ya da hiçbirini yazmak zorunda değilsin. Nick ve ben oğlunu Beverly Hills Lisesi'nde, Nick'le daha önce oyunlar oynadığımız bir oyunda görmeye gittik. Liseye birlikte gittik ve dedi ki, “Oğlum oyunda. O da 27 yıl önce oynadığımız sahnede, hadi gidelim. ' Böylece gittik ve sonra, bu daha iyi, daha da uzun bir hikaye olacak ve bir noktada size anlatacağım. Oyundan sonra “Ne yapıyorsun?” Dedim. 'Büyücünün Çırağı' ndan tam bir film yapmak için çalışıyorum, ne düşünüyorsun? ' ve başkalarının bunu neden böyle görmediğini bilmiyorum, ama bunun sadece bundan dolayı harika bir fikir olduğunu düşündüm. Sadece bu kısa almak, büyücü ve öğretmen kavramını genişletmek ve genç bir küstah öğrenci ve bugünün kültüründe büyücüleri canlandırmak kulağa harika geliyordu. Ve Tanrıya şükür, beğendim dedim ve o da 'Yönetmek ister misin?' Dedi. Evet, lütfen dedim.
(Peter gülüyor)
Jon: Ve 'Göreceğiz' dedi. çünkü onu Jerry'ye de getirmişti ve Disney'in sahibiydi, ama Disney aslında geliştirmedi. Fikir Nick'ten geldi. İlk “Ulusal Hazine” filminde ona iyi davranmış olmam güzeldi.
Peter: Evet, kesinlikle. Beverly Hills Lisesine giderken aynı drama bölümündeydin, Nic'i gerçekten tanıyor muydun? Yoksa şunun gibi miydi?
Jon: Evet, evet, o zamanlar arkadaştık ve birlikte oyunlar oynadık ve birlikte takıldık. Nic aslında benden bir yaş küçük ve çok çok çok daha yaşlı görünüyor.
(Peter gülüyor)
Jon: Ama evet, lise arkadaşlarının büyük ve ünlü insanlar olması çok tuhaf çünkü lisedeki insanlar dışında bir şey olarak görmek her zaman çok zor. Hepimiz için her zaman doğru olduğunu düşünüyorum.
Peter: Ve sen hala 500.000 dolarlık film çekerken o oradaydı, değil mi?
Jon: Evet.
(Peter gülüyor)
Jon: Üniversitede bir yurdun bodrumunda topal kolej oyunları yaptığımı ve kapağında Nick’in resmi olan bir GQ dergisi gördüğümü hatırlıyorum.
(Peter gülüyor)
Jon: Tek düşünebildiğim 'O adam mı?'
Peter: Bu komik.
Jon: Bu çok tuhaf. Başarınız hakkında anne babanızın ne düşünmesi gerektiğini bir düşünün. Demek istediğim, ebeveynleriniz her zaman çocuklarından herhangi birinin başarılı olmasından dolayı şok olmalı.
Peter: Pekala, sen ve Nick'in içinde bulunduğunuz oyunun başrolünün başarınız hakkında ne düşündüğünü hayal edin.
Jon: Ahbap, başrol bendim!
Peter: Oh, sen başrol muydun?
Jon: Oyunun başroluydum!
Peter: Tamam.
Jon: Şimdi nasıl hissettiğimi düşünüyorsun?
Peter: Tamam, yani sen ...
Jon: Başrol için aslında aynı rol için yükseldiğimi düşünen başrol bendim. Başrolü aldım ve polis olarak iki çizgi rolü vardı.
Peter: Vay canına.
Jon: Şunu söylemeliyim ki, onun için çok daha üstün bir aktör olduğumu bildiğim için ...
(Peter gülüyor)
Jon: Akademi ödülünü kazandığında, bana şimdiye kadar muhtemelen üç tane kazanacağımı kanıtladı.
Peter: Sette ona bunu her zaman hatırlatıyor musun, yoksa ..?
Jon: Aldığım her fırsatta.
(Peter gülüyor)
Jon: Herhangi bir anlaşmazlık, komik. Oyun 'Our Town' idi ve sonunda 'Constable Warren' oynamaya başladı, tamam mı? Kelimenin tam anlamıyla bir kez sahneden geçip “Güzel gece” diyen bir adam gibiydi. Bunun gibi bir şey. Ne zaman sette bir anlaşmazlığımız olsa, söyleyeceğim bir şey hakkında, 'Tamam, Memur Warren, senin istediğin gibi yapacağız' derdim.
(Jon ve Peter gülüyor)
Peter: Ve seni daha fazla proje için geri getirmeye devam ediyor, yani bu iyi.
(Peter gülüyor)
Jon: Komik olan şu ki, muhtemelen bu noktada yönetmenlik yapmayı tercih ediyor. Yönetmenliği seviyor.
Peter: Gerçekten mi? Bu bilmediğim bir şey.
yaşayan renkli jamie foxx kadın
Jon: Evet.
Peter: Büyücünün Çırağı, Jerry Bruckheimer ile üçüncü işbirliğiniz mi?
Jon: Evet.
Peter: Bundan biraz bahseder misin?
Jon: Aslında Jerry Bruckheimer'dan önceki hayatı hatırlamaya çalışıyorum. Şimdi on yıldır üst üste on yıldır Nick ve Jerry ile üç film yaptım.
Peter: Ve Bruckheimer Michael Bay'den sana geldi, değil mi?
Jon: Evet… kaba.
Peter: Bu da tuhaf bir ...
Jon: Michael Bay'den Gore Verbinski'ye gittiğini düşünmeyi seviyoruz ve sonra boşlukları doldurdum.
(Peter gülüyor)
Jon: Ben ikincil bir iş gibiydim. Biliyorsunuz, Jerry ile çalışmak büyüleyici çünkü onunla çalışmadan önce herkesin kim olabileceğine dair çok güçlü ve kesin imgeleri var. Ünlü bir yapımcı ve imza yapımcısı olması çok nadirdir. Bir yönetmen olarak, hangi filmi yaparsanız yapın, bir filme kendi damganızı vurmak için her zaman mücadele ediyorsunuz. Ama Jerry ile de onun damgasını filme aldığınızdan emin olmak için mücadele ediyorsunuz. Jerry Bruckheimer filmi gibi görünüyor ve hissettiriyor.
Peter: Evet, Jerry Bruckheimer bir markadır.
Jon: Kesinlikle. Ve bir film izleyicisi olarak Jerry Bruckheimer filmleri yapmak istedim. Yönetmeye başlar başlamaz Jerry Bruckheimer filmleri yapmak istedim ama Jon Turteltaub filmleri de yapmak istedim. Çok tuhaf bir evliliğiz çünkü onun filmlerinin veya benim filmlerimin klişe versiyonunun asla aynı video rafında olmayacağını düşünüyorum.
Peter: Evet.
Jon: Onu kaygan, gösterişli ve aksiyon dolu olarak hayal ediyorsun ve ben bir tür ilişki, komedi kalp adamıyım. Bunlar bizim klişelerimiz ve sonuç olarak beni gerçekten bir film yapımcısı olarak yeni bir yere getirdiğini düşünüyorum. Beni dallara ayırıp daha sinematik filmlere itiyor. Ve aynı zamanda silahlarıma sıkışıp kaldım ve o aslında filmleri benim dünyamda tutmaya ve karakterlerin zengin ve gerçek olduğundan, mizah duygusuna sahip olduğundan ve filmin yürek ve duyguya sahip olduğundan emin olmaya teşvik ediyordu. Bu yüzden, iki tarzımızı harmanlamanın bir sonucu olarak başarılı olduğumuzu düşünüyorum.
Kadın: Yaklaşık bir veya iki soru için daha zaman var.
Peter: İki soru daha mı var?
Kadın: Evet.
Jon: Aman Tanrım, iyi olsalar iyi olur.
(Kadın gülüyor)
Peter: Tamam, Büyücü’ye dönelim.
Jon: Pekala, işte benim versiyonum, 'Bana bildiğin her şeyi söyle ...', bakın bu lanet Disney insanlarının etrafından dolanacaksın.
Peter: Evet, bana film hakkında her şeyi anlat! Hayır, filmin bilim ve sihir dokumaya çalışma şeklini gerçekten beğendim.
Jon: Harika. Bu benim için gerçekten önemliydi. Büyüyü sadece temeli olmayan ve herhangi bir gerçekliğe dayanmayan bir şey olarak sunduğumuzu hissediyorum ve hissettim, bu tamamen modern zaman bağlamında bir yaratıcılık gibi hissedecek. Siz sadece büyücülerin burunlarını kıpırdatması ve her şeyin gerçekleşmesi, 'Genie'yi hayal ediyorum' un bir bölümü gibi hissettirecek. Hem hayalperestlerin hem de alaycıların filmin olduğu macerayı takdir edebilmesi için onu inandırıcı bir şeye dayandırmak istiyorsunuz.
Peter: Bu soruyu çok sorduğuna eminim, ama film neden 3D olarak çekilmedi?
Jon: Disney dinlerken verdiğim stok cevabı mı yoksa gerçek cevabı mı istiyorsun?
Peter: Pekala, cevabı yazdıracağız, yani vermek istediğiniz cevabı ne olursa olsun.
Jon: Biliyorsun, sana dürüst cevabı vereceğim. İki buçuk yıl önce başladığımızda, James Cameron'ın 3D dersini yeni görmüştüm ve Disney'e gittim ve “Bu mükemmel bir 3D film” dedim. Ve 'Hayır, çok pahalı. Yeterince tiyatro yok ve bu muhtemelen sadece bir hile. '
(Peter gülüyor)
Jon: Aptal.
Peter: Pekala, dönüşümü yayınlamamış olmana sevindim, çünkü bunun çoğu oldukça korkunç görünüyor.
Jon: Ah, bence bu çok kötü ve bunun bir yalan olduğunu düşünüyorum. Kitleler, henüz akıllı olmamışlarsa bu konuda akıllı olmaları gerekir. Onları bir şey için kandırmaya çalıştığınızda çok yanılıyorum. Filmi renklendirmek gibi.
Peter: Filmde sevdiğim diğer yerlerden biri de Balthazar'ın Büyülü Eserler Deposu'ydu. “Raiders of the Lost Ark” ın sonundaki deponun neredeyse doğaüstü bir versiyonu gibiydi. Bunların her biri için hikayelerin olduğu yerde.
Jon: Her küçük şeyin tam bir hikayesi varsa, değil mi?
Peter: Yazarlarla o odada hangi nesnelerin olması gerektiği hakkında konuştunuz mu yoksa hepsi bu sanat yönetimi mi?
Jon: Bunu çok tartıştığımız yer prodüksiyon tasarımcısı ve set dekoratörleriyle ve o odada ne tür şeylerin olması gerektiğiydi. Aslında o zamanın prodüksiyon başkanı olan Oren Aviv de “Orada en azından birkaç tanınabilir şey olduğundan emin olun. Çünkü bu seyirci için gerçekten eğlenceli olacak. '
Peter: Peki orada ne tür Paskalya Yumurtaları bulabiliriz?
Jon: Gördün mü, çoğu kesiliyor. Kesinlikle Alaaddin'in lambasını oldukça açık bir şekilde gösteriyoruz.
Peter: Evet.
Jon: Kavanozdaki kafa bir şey değil, ama her zaman bunun bana 'Kuzuların Sessizliği' ni çok nahoş bir şekilde hatırlattığını düşündüm.
Peter: Hmm.
Jon: Ama gerçekten dikkatli bakarsan orijinal bir Pinokyo bulacaksın.
Peter: Oh, gerçekten mi?
Jon: Ve jeneriğin sonuna kadar kalırsanız, Mickey'nin 'Fantasia' da taktığı orijinal büyücü şapkasını göreceksiniz.
Peter: Evet, bunu gördüm.
Jon: Bu en sonunda. Düşünmeye çalışıyorum çünkü çoğu kesildi. Odanın etrafında Fantasia'dan oraya gizlice girdiğimiz fotoğraflar var. Ve her türden küçük tuhaf eserler ve şeyler var. Tüm çıkışlara biraz daha bakmalıyım. Garip bir şekilde, çok iyi sahne donanımı yerine içinde Nick Cage bulunan çekimleri kullanmaya başladık.
Peter: Film boyunca merak ediyordum, bu eserler nereye gitti ve hepsinde iblis var mı? Ve bu filmden sonra Nic Cage dünya çapında bir araştırmaya gitmek zorunda kalacak mı?
(Peter gülüyor)
Jon: New York City'deki tüm eşyalarının açık artırmasına ne olduğunu buldun mu?
Peter: Evet. Devam filmi bu olmalı.
Jon: Pekala, bunu devam filminde bulabiliriz. Bir düşünün, ah, evet, devam filmi tam olarak bu.
(Peter gülüyor)
Jon: Ama aslında bundan bahsetmiştik, filmde hiç vurulmamış bir sahne vardı, o eski Rus ailenin vazoyu bir şehir müzayedesinden satın alıp, ellerine nasıl aldıklarını açıklamak için. Ve orada bir sürü başka şey olacaktı ve sonra kimin başka hangi filmlerin başka hangi kısımları için başka şeyler satın alabileceği hakkında konuştuk, ama asla bilemezsiniz.
Peter: İlginç ve son sorum çünkü öyle görünüyor ki ...
Jon: Bu arada her şey sana bağlı.
Peter: Ah, bu bir rahatlama!
Jon: Devam filminin yapılmasını gerçekten istiyorsan, 60 milyon Amerikalıyı bu filmi tek bir makalende izlemeye ikna etmelisin.
Peter: Bir makalemde mi? O güce sahip olduğumu sanmıyorum ama güveni takdir ediyorum.
(Peter gülüyor)
Jon: Tamam ...
Peter: Diğeri de New York City'de çekim yapmak. Bize New York'ta gösteriyorsunuz ki, geçen on yıldaki birçok filmin bu kadar parlak, yeni New York City'yi gösterdiğini ve New York Şehrinizin gerçekten daha cesur ve neredeyse Giuliani New York City öncesi göründüğünü hissediyorum. .
(Jon gülüyor)
Peter: Bunun hakkında konuşabilir misin ve aynı yerde çekim hakkında da konuşabilir misin merak ediyorum.
Jon: Pekala, yine çok gerçek dışı görünen sihir ile o kadar gerçek olan New York City arasındaki kontrast, bizim için filmi yapmanın önemli bir parçasıydı. Bu, gerçekten sokaklara çıkmanız ve New York'un gerçekte neye benzediğini göstermeniz gerektiği anlamına geliyordu ve bu pek çok şey mimariyle ilgili ve gerçekten de insanların yaşayabileceği ve kimsenin orada olduğunu fark etmeyeceği türden bir New York'ta olduğunuzu hissetmekle ilgili. büyücü sokakta yürürken. Yani bu, Plaza Hotel'in önündeki fıskiyeye ateş etmek değil, SoHo'da daha küçük sokaklarda çekim yapmak ve bunun gibi şeyler anlamına geliyor. İnsanların yaşadığı yer New York'tan çok New York'tur. Çin mahallesini herkes bilir, ancak nadiren orada kimse çekim yapmaz.
Peter: Evet, genellikle Toronto'da ya da arka planda çekiliyor ...
Jon: Doğru. Ve New York gelmemizi çok davet etti ve bunu bizim için olabildiğince kolaylaştırmak için ellerinden gelen her şeyi yaptılar. Filmi gerçekten çok daha uygun hale getiren ve bunun gibi yerlere ve şeylere yardımcı olan büyük vergi teşvikleri ve son derece harika olmaları bizi Salı günü büyük bir prömiyer için ağırlıyor. Bununla birlikte, onları da vurmak boyun ağrısı değil. On beş kamyonu herhangi bir yere park etmek zordur, ancak Manhattan'da bu çılgınlık. Orada çekim yaptığınızda gürültülü olacağını biliyorsunuz. Sabah saat 3'te orada çekim yapıyorduk, bazı sürüş sahneleri, bu yüzden arabada Nick ve Jay Baruchel'i çeken bir kamyondaydık ve hiçbir yerde her zaman bir kalabalık olacaktı. Sabah üç. Bir ışıkta durursak, kalabalık olur ve birinin 'Yo, Nick, naber ?!' arka planda ve bu New York'un bir nevi eğlencesi ama kesinlikle bölgeye uygun.
Peter: Ve sen aslında, Times Meydanı'nı kapattın mı?
Jon: Aksiyon şeyleri çekmek için Times Meydanı'nı kapatın. 6th Avenue'yi yaklaşık dört veya beş gece kapatın.
Peter: Vay canına.
Jon: Şimdi kapat diyoruz ama yoğun saatlerde kapatmayız. Pazar gecesi ile Çarşamba gecesi arası 22:00 - 05:00 arası hoşunuza gidiyor. Bu tür bir şey, en az meşgul zamanda.
Peter: Hala oldukça etkileyici.
Jon: 5th Avenue. 5. Caddeyi de kapattık. Şimdi kapalı, kapalı, her zaman bu arada kapalı anlamına gelmez. Kapalı, orada çekim yaptığınız ve kapalı olduğu anlamına gelir, ancak insanlar yine de oraya yürüyebilir ve eğer bir araba caddeye dönerse bu sizin probleminizdir, onların değil. Acil durum araçları için her zaman bir şerit vardır, bu yüzden caddede araba kullanıyorsunuz, ancak caddede polis ve yangının gitmesi gereken yer için koniler var, ardından tüm konilerden kurtulmak için görsel efekt kullanıyorsunuz. Öyle bile olsa, o an ayakta duruyordum, sanırım 7. Cadde'de sabahın üçünde caddenin ortasından yürürken ve Sinatra'nın orada yapabilirsen, her yere varırsın demesini düşünüyorum ve düşünüyorum. Bu o kadar da kötü değil.
(Peter gülüyor)
Peter: Umarım işe yarar, umarım iyi olur.
Jon: Kanadalı mısın?
Peter: Hayır, Kanadalı değilim.
Jon: Nerelisin?
Peter: Ben aslında Boston bölgesindenim.
Jon: 'Boston bölgesinden' mi?
xbox 360 için en iyi uzaylı oyunları
Peter: Boston dışında. Boston'un bir banliyösü gibi.
Jon: Massachusetts'in tamamı Boston dışında bir banliyö değil mi?
Peter: Hayır, pekala, ya Worcester'ın bir banliyösünüz, ya Springfield ya da Boston.
Jon: Oh, Springfield. Orada kimse yaşamıyor.
Peter: Evet. (gülüyor)
Jon: Amherst'te tanıdığım insanlar bile 'Oh, ben Boston dışındanım' diyor. sadece kıçlarını korumaya çalışıyorlar. Worcester, hiç WPI'ye gittin mi?
Peter: Bekle, WPI nedir?
Jon: Worcester Politeknik Enstitüsü.
Peter: Hayır, yapmadım.
Jon: Vay canına. Gitmeliyim, bu korkunç.
(Peter gülüyor)
Jon: Oh, aslında oradaydım. Beyzbol spikeri orada bir beysbol maçı örtüyordu. Bunların hepsi sormadığınız şeyler, ama işte buradasınız.
Peter: Şey, Fenway'e gittim, tek ihtiyacım olan bu.
Jon: Çok daha iyi.
Peter: Size sormak istediğim tek şey, sırada ne var, Yeşil Barış mı?
Jon: Fark ettiğin için teşekkürler. Bunun üzerinde çalışıyoruz. Bu günlerde bir stüdyo yaptırmak çok zor bir film. Ne kadar büyük ya da ne kadar ilginç olursa olsun, ne kadar büyük olursa olsun, ne kadar büyük olursa olsun, ne kadar büyük olursa olsun, her türlü derinliğe veya herhangi bir sosyal ilgiye sahip filmler. O olabilir.
Peter: Hangisi komik çünkü Avatar o türden bir filmdi ya da böyle bir mesajı vardı.
Jon: Öyleydi ama onlar oraya varana kadar kimse bilmiyordu. Filmin adı 'O Zavallı Ağaç' olsaydı, gitmiş olur muydu bilmiyorum.
Peter: Muhtemelen hayır.
Jon: Şimdi, James Cameron'ın 'O Zavallı Ağaç' olsaydı, herkes giderdi. Öyleyse göreceğiz. Aslında Teddy Roosevelt hakkında bir film üzerinde çalışıyorum ve göreceğiz. Göreceğiz. Sorunun cevabı henüz bilmiyorum.
Peter: Henüz bilmiyorum. TAMAM MI. Pekala, sana şans diliyorum ve gitmene izin vereceğim, çünkü sanırım daha yeni bir çocuğun olduğunu duydum, değil mi?
Jon: 2 yaşında bir oğlumla rekabet edecek 12 haftalık bir bebeğim var. Ve söylemeliyim ki, hayat oldukça güzel.
Peter: Pekala, seninle konuşmak bir zevk, ailene geri dönmene izin vereceğim.
Jon: Çok teşekkürler. Bu şaşırtıcı derecede iyi bir röportajdı. Görmek! Korkunç hissettiriyor, değil mi!
[kahkaha]
Peter: Teşekkürler Jon.
Jon: Pekala. Güle güle.
