Katarsis yok
Bu filmin stüdyo versiyonunda, Joe’nun kayıp kızı aramasına ve intikam planlarına daha çok zaman ayrılacaktı. Joe metodik davranırdı ve planının her ayrıntısını en ince ayrıntısına kadar görebilirdik. Hatta bir tür yardımcı karaktere sahip olabilir - konuşabileceği ve fikirlerini (ve ayrıntılarını) geri çekebileceği biri. Joe bizimle huzursuz zihniyle konuştuğunda, anlatımın üstüne bir ses bile duymuş olabiliriz.
Ancak Ramsay bunların hiçbirini kabul etmez. Bunun yerine, sadece asgari düzeyde dışarıda kalıyor. Yine de bilmemiz gereken her şeyi biliyoruz. Joe'nun sorunlu olduğunu biliyoruz çünkü Bini’nin kurgusu, Thomas Townend ve en önemlisi, ses tasarımı Paul Davies , bize Joe hakkında ihtiyacımız olan tüm bilgileri verir. Joe’nun gözünden filmin iyi bir bölümünü görüyoruz ve sonuç olarak dünya görünüyor ve sesler sert - korkunç bir kükreyen sesle birleşen kör edici ışık patlamaları. Bu şehrin sesi, ama aynı zamanda Joe’nun kafasının içinde bir yere çarpan bir tür kaba, uçsuz bucaksız dalgalanmanın sesidir. Davies’in ses tasarımı, cam kırma, sarsıcı çığlıklar ve Phoenix'in anlaşılmaz bir şekilde kendi kendine mırıldanan gürültüsünü filtreler. Hiçbir şey gerçekten olmuyor dedim tüm bunlarla birlikte, yine de sonuç olarak Joe'nun tam bir resmini görüyoruz.
Ramsay’in seyrek hikaye anlatma yönteminin en şaşırtıcı kullanımı, şu sonuca yaklaşır: Sen Asla Burada Değildin . Joe sonunda kızı esir tutan adamın izini buldu. Filmin çoğunda Joe'nun başına gelen tüm acıyı ve ıstırabı yöneten adam. Kayıp kızın babası gibi, bu adam da bir politikacı - bir vali. Alessandro Nivola .
Bu karakter, bir anlamda, filmin ana antagonisti. Joe'nun şimdi yüzleşmek zorunda olduğu kötü adam. Ve bu karakter hakkında ne öğreniyoruz?
Hiçbir şey değil.
Aslında, Nivola'nın filmde tek bir satırı bile yok. Yine, Ramsay ve editör Joe Bini bize bu karakter hakkında bilmemiz gereken her şeyi anlatıyor - ve onun aşağılık olduğunu söylediği tek bir kelimeyi bile duymadan söyleyebiliriz. Ramsay, onu uzun bir POV çekimiyle tanıştırıyor - Joe’nun baş boşluğundayız, Vali silahlı muhafızlar tarafından kuşatılmış kampanya karargahından yürürken izliyoruz. Tıpkı Nivola'nın kendini taşıdığı gibi, kendinden emin ve kendini beğenmiş , safranızı yükseltmek için yeterlidir.
Daha sonra, Ramsay, Nivola'nın karakterini, daha gençken esirinin fotoğraflarını incelikle parmaklayarak gösterir. Bu iğrenç, sessiz bir sekans - Nina'nın cinsel istismara uğradığı sayısız reşit olmayan kız arasında 'favorisi' olduğu ve görünüşe göre çok daha gençken bile epey bir süredir öyle olduğu söylendi.
Güzel bir gün
Joe'nun kanlı intikamı sahnelemesi için sahne hazır. Valinin malikanesinde dolaşarak silahlı muhafızları yerle bir ediyor. Yine, Ramsay bunu perdeden uzak tutuyor - sadece kapılardan dışarı çıkan ölü adamların ayaklarını görüyoruz, cesetleri, Joe kafalarını parçaladıktan sonra geride kalan herhangi bir nesne tarafından bloke edilmiş durumda. Joe sonunda Vali'ye ulaşıyor.
Ve Vali çoktan öldü.
Boğazı yarılmış ve gözleri boş boş Joe'ya bakarken yatıyor - ve hiçbir şey yok. Yine, Ramsay bize şiddetli katarsizi yalanladı. 'Filmin sonuna doğru cevaplar beklediği valinin konağına gittiği sahne ve adamı ölü bulduğu için arzularını tatmin edemiyor ... bu sahne hem kendisi hem de seyirci için bir ayna sahnesi.' dedi Bini. 'Memnun değilsin. Göreceğinizi sandığınız şiddeti görmenin ya da alacağınızı düşündüğünüz yanıtları almanın mutluluğunu asla alamazsınız. Filmi izlemeye devam etmenizi sağlayan şey bu duygu… izlemeye devam ediyorsunuz çünkü asla gerçekleşmeyen bir tür tatmin bekliyorsunuz. '
Zamanla Sen Asla Burada Değildin Joe hala kırık bir adamdır. Nina'yı kurtardı ve ona bir umut ışığı sunuyor. Güneş ışığına bakarak, Güzel bir gün, dedi. Joe, gerçekten de güzel bir gün olduğu konusunda hemfikir. Ama vücut sayısı artarken ve Nina güvendeyken, şimdilik hala bitmemiş işlerin gizlendiği duygusu var. Kalan. Asla gelmeyecek bir anı bekliyorum.
Tüm bunların sürekli doğramanın sonucu olduğunu düşünebilirsiniz. Bir yerlerde, üç saatlik bir kesinti var Sen Asla Burada Değildin bu, tüm eksik parçaları tekrar ekler. Ama durum böyle değil. Bini, 'Filmin hiçbir zaman uzun bir kopyası olmadı' dedi. 'Sadece bunu desteklemiyordu, desteklemesi gerekmiyordu. Ancak Lynne’in filmlerinde harika olan şey, bazı film yapımcılarının aksine, görüntülerin sırasının gerçekten önemli olmasıdır. 'Süt bardağını şimdi yere koyar' ile 'süt bardağını daha sonra yere koyar' arasındaki fark çok büyük. Kısaltmamız gerektiğini hiç hissetmedik. Sadece doğru yapmak zorundaydık ve son adımda da bunu yaptık. '
Ne yapar Sen Asla Burada Değildin Yılın en iyi filmlerinden biri bize gösterdiği değil, bize göstermediği şeydir. Hikayeyi kendi başımıza şekillendirmek için boşlukları doldurmamıza güvenecek cesarete sahip bir film burada. Bir filmin izleyicilerine bu kadar güven duyduğunu görmek nadirdir. Ve kutlamaya değer. Bu yaklaşım aynı zamanda bizi Joe'nun kırık kafa boşluğuna sokmanın ustaca bir yoludur. Joe'nun zihni sık sık zehirli bir şekilde yüzüyor, düşünceleri paramparça oluyor ve sonuç olarak ortaya çıkan hikaye paramparça oluyor.
Daha az yetenekli ellerde, Sen Asla Burada Değildin Kasıtlı olarak belirsiz hikaye anlatımı bir zayıflık olabilir. Hatta çıldırtıcı olarak bile gelebilir. Yine de burada asla olmaz. Kendimizi bir araya getirmek için ihtiyacımız olan tüm parçalar bize verildi. Bu bulmaca nihayet bir araya getirildiğinde gördüklerimizden hoşlanmayabiliriz, ancak bir araya getirildi. Bu manada, Sen Asla Burada Değildin en iyi haliyle görsel hikaye anlatımıdır. Bizi A noktasından B noktasına götürmek için uzun konuşmalar, uzun açıklamalar, burun üstü diyaloglar gerekmez. Bunun yerine Ramsay, yolculuğu kendilerinin yapması için izleyiciye güvenir. Joe'yu karanlık, tehlikeli ara sokaklarda takip etmek ve her şeyin nereye gittiğini görmek için.
