(Hoşgeldiniz Şimdiye Kadarki En Korkunç Sahne , dehşetteki en nabız atan anlara adanmış bir sütun. Bu baskıda: Parlama övünme korku filmlerinin tüm zamanların en ikonik anlarından biri.)
2017'lerle ciddi anlamda başlayan Stephen King rönesansı O ivme kazanmaya devam etti ve yakın zamanda herhangi bir yavaşlama belirtisi göstermedi. Yaklaşan sürümleri arasında İkinci Bölüm , Netflix’in Uzun Çimenlerde , için Creepshow Shudder ile ilgili canlanan TV dizisi ve Mike Flanagan’ın uyarlaması Doktor Uyku , bu sonbahar tamamen korkunç korku yazarının eserleri hakkındadır. Sadece korku filmlerinin tüm zamanların klasiklerinden birine geri dönüp dönüp King uyarlamalarının bir sonraki dalgasına önsöz vermek mantıklı geliyor Parlama .
King’in beyazperdeye uyarlanacak ikinci romanı olan bu uyarlama, daha bölücü olanlardan biri oluyor. En azından King ve Constant Reader'ın sadık bakış açısına göre, yönetmen ve yardımcı senarist olarak Stanley Kubrick, hikayenin en gevşek yorumunu sunuyor. Öncü bir atmosfer, ikonik görüntüler, rahatsız edici müzikler ve geri dönüşü olmayan bir noktayı işaret eden kabus gibi bir sahne ile dengeleniyor.
Kurulum
Gelecek vadeden yazar ve kendini toparlayan alkolik Jack Torrance (Jack Nicholson), kış sezonunda genişleyen Overlook otelinin bekçisi olarak işe alındı. Kış koşulları onları aylarca yalnız ve yalnız bırakacağından, uysal ama destekleyici karısı Wendy (Shelley Duvall) ve küçük oğlu Danny'yi (Danny Lloyd) da beraberinde getiriyor. Danny’nin eşsiz psişik yeteneği, otelin trajik geçmişine ve geriye kalan hayaletlerine dair korkunç vizyonlara maruz kalmasına neden olur ve bunu yalnızca Overlook’un baş şefi Dick Hallorann (Scatman Crothers) anlayabilir. Shining olarak adlandırdığı aynı yeteneği paylaşıyor. Dick'in binlerce mil uzakta olması ve otelin uğursuz varlığının Jack'in zihinsel dengesini bozması çok kötü.
Hikaye şimdiye kadar
Torrance ailesinin Overlook oteline ilk gelişinden bu yana bir ay geçti ve yoğun kar yağışı onları dış dünyadan etkin bir şekilde koparttı. Wendy, günlerini ailesiyle ilgilenmek ve moralinizi yükseltmek için huzur içinde geçirirken, Danny ya onunla televizyon izliyor ya da üç tekerlekli bisikletle otelin labirent koridorlarında seyahat ediyor. Jack'e gelince, hem ailesinden hem de gerçekliğinden gitgide uzaklaşıyor. Daktiloda takırdatarak geceler geçirirken günlerini uyuyarak geceye dönüştü. Hatta Altın Oda'da barmen Lloyd'dan sempatik bir kulak bile buldu. Sezon dışı kapanmadan önce tüm içkilerin tesislerden kaldırıldığını veya Torrances'in teknik olarak buradaki tek canlı varlık olduğunu aklınızdan çıkarmayın.
Hallorann'ın 237 numaralı odadan uzak durması için yaptığı uyarılara rağmen, Danny'nin merakı sonunda onu yener. O tehdit odasına girmesi ekran dışında gerçekleşiyor, ancak şaşkınlık içinde, yaralanmış ve giysileri yırtık pırtık anne babasının yanına giderken sadece sonraları gösteriliyor. Wendy, Jack'in kötü davranışlarına geri döndüğünü ve oğluyla birlikte geri çekildiğini varsayar. Ta ki Wendy, 237 numaralı odada olanlarla ilgili gerçeği Danny'den öğrenene kadar.
Sahne
Rüya gibi bir sahnede Jack 237 numaralı odaya girer ve oğluna saldıran kabusu ilk elden keşfeder. Uğursuz müzik bize bir şeylerin ters gittiğine işaret ediyor, biz Jack'in gözlerinden tavuskuşu desenli halıyı odanın geri kalanına bakmadan önce, kamera eğik aralıklarla banyo kapısına yaklaşırken. Onu sonuna kadar açarken, kamera etrafta dolaşırken ve Jack'i korku içinde gösterirken üçüncü şahsa geri döner. Nane yeşili banyonun uzak köşelerinde, küvette çıplak yatan genç bir kadın görünce şehvet dönüşerek korkusu buharlaşır. Yavaşça yükseldi, odanın ortasına adım attı ve aynanın önünde durarak beklerken ona bakmasına izin verdi. Baştan çıkarma neredeyse tamamlandı.
Bu ana kadar Kubrick, izleyiciyi isteksiz tuttu, çarpık mekansal farkındalık ve kafa karıştırıcı renk kontrastı yoluyla sürekli olarak huzursuzluk ve korku düzeylerini artırdı. Overlook, modern olanaklara sahip modern bir oteldir (zamanına göre), geleneksel perili alanların tam tersi. Yine de Kubrick, kasıtlı olarak kafa karıştırıcı bir coğrafya duygusu yaratarak perili hissettiriyor, Overlook'un düzeni, sürekli kıvrımları ve dönüşleri ve Torrances'i yutmakla tehdit eden sonsuz geniş koridorlarıyla geniş çit labirentini yansıtıyor gibi görünüyor.
Renk kullanımı aynı zamanda genel ruh halini de değiştirir. Cesur, kızgın kırmızılar birincil palet olduğunda, Kubrick bilinçaltı bir güvenlik hissi yaratmak için onun tamamlayıcısı olan yeşili ustaca kullanır. Öfke, şiddet ve saldırganlıkla en çok ilişkilendirilen renk olan kırmızı, tüm filmi kaplar. Giysilerden, şimdi ikonik olan halıya, kanla dolu asansör duvarlarına kadar her yerde kırmızı. Bu yerde bir şeylerin çok yanlış olduğuna dair bir işaret. Tersine, zıt rengi rahat yerlerde idareli kullanılır. Herhangi bir aktiviteden en uzak hizmet alanları olan Wendy’nin ekose gömleği, hatta Hallorann’ın yatak çarşaflarının tamamı, her alanda ve rahatlık sağlayan karakterlerde yeşilin tonlarıdır. Klinik olarak nane yeşili, sakinleştirici bir renk anlamına gelir.
Bu nedenle, Jack 237 numaralı odaya girdiğinde, kadının nemli soğuk gerçeği açığa çıkmadan çok önce izleyici üzülür. Tehlikenin pusuda olduğunu biliyoruz çünkü Danny'de yankılanmayı görmüştük. Bunu biliyoruz çünkü nabız atışı korkunç bir uyarı. Bunun yatıştırıcı nane yeşili bir yerde gerçekleşmesi, zarar görmekten güvende olduğunu hissetmek için eğitildiğimiz alanın bozulmasıdır.
Jack kadının kucaklayıcı kucağına adım attığında Kubrick, altımızdaki halıyı tamamen yırtıyor. Tutkuya kapılırlar ve Jack anın içinde kaybolur. Banyo aynası illüzyonu parçalayana kadar. Önce şişmiş arka tarafı çürüyen ve yeşili görür. Sonra onu çürümüş ve korkunç olduğu gibi görüyor. Korkmuş bir şekilde odadan çıkarken kıkırdadı, ama artık çok geç. Otelin onu baştan çıkarması ve kahramanlarımız için kalan güvenli alanların kirlenmesi de tamamlandı. Filmin ortasındaki bu önemli an, Jack Torrance için geri dönüşü olmayan noktadır. Ve kesinlikle ürkütücü.
