dünyanın en büyük imax ekranı
(Hoşgeldiniz Şimdiye Kadarki En Korkunç Sahne , dehşetteki en nabız atan anlara adanmış bir sütun. Bu baskıda: John Carpenter’ın Deliliğin Ağzında ikinci perdeye, ilerideki çılgınlığa unutulmaz bir giriş sahnesiyle başladı.)
H.P.'nin her yerine nüfuz eden kozmik terör Lovecraft’ın çalışması, sinematik uyarlamalar söz konusu olduğunda zor bir görev yapma eğilimindedir. İnsan zihninin kavrayamayacağı kadar korkunç ve tuhaf olan geniş, şekilsiz yaratıklar, Lovecraft’ın dehşetinin tercih edilen tarzıydı. Bu, filmin görsel sanat biçimiyle çelişen bu boşlukları doldurmanın okuyucunun hayal gücüne bağlı olduğu anlamına gelir. Şimdiye kadar, beyazperdede Lovecraftian korkularının farklı bir markasını yaratmanın en iyi yolu, yazarın eserlerinden esinlenen orijinal bir hikaye ile görülüyor.
John Carpenter’ın Deliliğin Ağzında Michael De Luca tarafından kaleme alınan, Lovecraft hikayelerine çeşitli atıflarda bulundu, ancak karşılaşanların zihnini paramparça eden rahatsız edici, tarif edilemez kozmik dehşeti mükemmel bir şekilde yakalayan orijinal bir olay örgüsü yarattı. Deliliğin Ağzında sürrealizmi açılış anlarında duyurur. Yine de, Carpenter'ın Lovecraftçı dehşetinin akıllara durgunluk veren doğasını tam olarak kavradığına dair sinir bozucu bir beyanla titreyen saniyeyi başlatan basit, unutulmaz sahne. Bu andan itibaren gerçeklik, eskisi gibi olmaktan çıkıyor.
Kurulum
Sutter Cane (Jürgen Prochnow), dünyanın en tanınmış ve üretken korku yazarıdır. Yapıtları Stephen King'den bile fazla satmaktadır. Tıpkı en son ve son el yazmasını New York merkezli yayıncısı Arcane Publishing'e teslim edeceği gibi, Cane de iz bırakmadan ortadan kaybolur. Yayın müdürü Jackson Harglow (Charlton Heston), Cane'i takip etmesi ve el yazmasını geri alması için serbest sigorta araştırmacısı John Trent'i (Sam Neill) işe alır. Araştırmasına ne kadar yaklaşırsa, Cane'in çalışmalarının hayranlarını giderek daha rahatsız edici şekillerde etkilediğini o kadar çok keşfeder.
Hikaye şimdiye kadar
Arcane Publishing ile görüşmeden önce Trent, bir lokantada, polis tarafından vurularak öldürülen baltalı bir manyak tarafından saldırıya uğrar. Adam, çalışmasını okuduktan sonra çılgına dönen Cane’in edebiyat ajanıydı. Cane’in editörü Linda Styles (Julie Carmen), Cane’in romanlarının daha az istikrarlı olan hayran kitlesi arasında yönelim bozukluğuna, paranoyaya ve hafıza kaybına neden olduğunun bilindiğini bildirdi. Şüpheci olsa da, Trent daha sonra tüm roman kapaklarının arka planda gizli bir kırmızı şekil barındırdığını fark eder. Kesilip yeniden düzenlendiğinde, romanların çoğu için ortam görevi gören kurgusal kasaba Hobb's End için belirli bir harita noktasıyla New Hampshire eyaletini ortaya çıkarırlar. Harglow, araştırmak için bir yolculuğa çıkarken Trent'e eşlik etmesi için Styles'ı görevlendirir. Trent’in kesinliği konusunda küstahlaşması, bu yayın ekibinin özenli bir tanıtım gösterisidir, ancak Styles giderek daha fazla şaşkına döner.
Sahne
Styles ve Trent, tüm geceyi New York'tan New Hampshire'a, zamanın en önemli noktasında geçirerek geçiriyor. Trent yolcu koltuğunda derin uykuya daldığı sırada arabayı sürerken geç Styles bitkin görünüyor. Arabanın farlarındaki rahatsız edici müzikler, yolun ortasında bisiklete binen bir çocuğu ortaya çıkarırken, radyo sunucularının paranoyak bir salgın haberini dinliyor. Zifiri karanlık gecede. Çocuk arabasıyla geçerken ona baktı, bisikletindeki kart oyunlarının takırdayan sesleri farklı ve ezici geliyordu. Dikiz aynasına baktı ve şimdi arabanın arka lambalarından kırmızıyla yıkanmış olan çocuğun karanlığa gömülmesini izliyor.
kaç tane sevinç yolculuğu filmi var
Yolun çok yukarısında, bisikletle geriatrik bir adamın yanından geçiyor. Şimdi, sürücü ters yöne doğru ilerliyor. Bisikletin ve sahibinin detayları yine de deja vu aşılamaktadır. Gözlüğünü takıp haritayı kontrol ettiğinde, yolun ortasına ve tam da adamın içine sapıyor, imkansız bir yönden açıklanamaz bir şekilde seyyar satıcılık yapıyor. Styles ve Trent, arabayı durdurur ve vurulup kaçan kurbanı kontrol etmek için koşar. Yol kenarına yayılan adam, genç çocuğun sesiyle konuşuyor. Çıkamıyorum. Çıkmama izin vermiyor. ' O uğursuz bir şekilde sakatlanmadan ayağa kalkar ve bir kez daha geceye girer. Tarzlar anlaşılır bir şekilde sarsılır.
Marangoz, psikolojik olarak rahatsız edici bu sahnede, izleyiciyi zayıf Tarzlar gibi etkisiz hale getirmeyi amaçlayan huzursuz bir belirsizlik duygusu yaratıyor. Geç saat ve sınırlı görüş alanı çok uykulu bir sürücüye neden olur, bu yüzden gözlerinin uykusuzluktan dolayı ona oyun oynayıp oynamadığı veya gizemli bisiklet sürücüsünün doğaüstü bir şey olup olmadığı hemen belli olmaz. Bu anın çarpık zaman duygusu ve gerçekliği, direksiyon başında uyuyakalmış bir kabus yaşadığına dair güçlü bir gösterge veriyor. Bisikletçinin seyyar satıcılık yaptığı zaman döngüsü, yaş dalgalanmaları ve her görünüşte ortaya çıkan kaçınılmaz duygu, rüya mantığının iş başında olduğunu gösterir. Tansiyon, radyodan, konuşma kartlarından ve ürkütücü skorlardan gelen seslerin kakofonisi ile dramatik bir şekilde artmaktadır.
Bu, motorcuların kendisini bir araba çarpışmasıyla fiziksel bir varlık olarak ortaya çıkardığı, Styles'ın bir rüyada yakalandığı her türlü konforu şiddetle paramparça ettiği üçüncü karşılaşmadır. Cane'in kurduğu makinelere sadece bir piyon olduğunu ima eden iki kısa çizgisi, kendisinin ve Trent'in piyon olma yolunda hızlı olabileceklerine dair uğursuz bir uyarı getiriyor.
Carpenter’ın bu sahneyi arabanın ışığı dışında neredeyse tamamen karanlıkta çerçevelemesi iki amaca hizmet ediyor. Bu önemli sahneyi elle tutulur bir atmosferle besliyor, ama daha da önemlisi, kahramanlarımızın kara uçuruma dalmasını simgeliyor. Geri dönüşü olmayan bir nokta bu, ancak yalnızca Tarzlar uyanık ve önemi kavrayacak kadar farkında. Gece sürüş sahnesi görsel olarak, bildiğimiz dünyayı Cane’in zihninin Lovecraft’a özgü cehennemine bağlayan zifiri karanlık bir tünel gibi çalışır. Bisiklet sürücüsü ya bir uyarı ya da kıyametin habercisidir, ancak anlatı hangisi olduğunu belirlemek için fazla zaman kaybetmez. Teknik olarak basit, ancak işçiliğinde çok etkili olan Carpenter, ikinci perdeyi başlatan bu kafa karıştırıcı sahneyle Lovecraft'ın tarif edilemez dehşetini çiviledi.
