Ruh Pixar için, yalnızca küçük çocuklar için değil, büyüleyici anlatı öykü anlatımına doğru bir adım daha atıyor. Aslında bu, oldukça uzun bir süredir yaptıkları en az çocuk merkezli film olabilir.
Beni yanlış anlamayın - film çok iyi ve o stüdyodan beklediğimiz pek çok tipik Pixar kalitesine sahip. Ama nihayet müzikte büyük bir ara veren, ancak hızla bir kanalizasyon deliğine düşen ve ruhların nasıl çalıştığını öğrenmek için başka bir varoluş düzlemine fırlatılan bir ortaokul öğretmeniyle ilgili bir film? Bu oldukça iddialı ve filmlerinden biri Pixar'ın titiz inşa etme, parçalama ve yeniden inşa etme sürecinden geçerken stüdyonun bir hikayenin en temel versiyonunun ötesine nasıl geçtiğinin bir başka örneği de bu. sağ.
Birkaç hafta önce konuştuk Pete Doktor (yönetmen / hikaye ve senaryo), Kemp Powers (ortak yönetmen / hikaye ve senaryo) ve Dana Murray (yapımcı) yaratıcılık ve pragmatizm arasındaki çatışma hakkında, Ruh Mükemmel skor ve stüdyonun ilk başrol oyuncusu Siyah karakterini geçici olarak kenara çeken bir olay örgüsünün arkasındaki düşünce süreci - bu kararın önümüzdeki günlerde pek çok tartışma yaratacağından şüphelendiğim bir karar.
Bu röportaj, açıklık ve kısalık için hafifçe düzenlenmiştir. Uyarı: full spoiler önde.
Röportajın etine gerçekten girmeden önce, filmin jeneriğinde Ryan Coogler'a teşekkür edildiğini fark ettim. Bu projeye nasıl katkıda bulundu?
dunkirk sinemalarda ne kadar sürüyor
Günler: Evet, o bir Oakland adamı ve biz Emeryville'de yaşıyoruz. Arkadaş canlısı stüdyomuz olarak, çok yerimiz var ve bence üzerinde çalıştığı filmleri saklayıp yazabileceği bir yer arıyordu. Bu yüzden etrafta olduğu gerçeğinden faydalandık ve makaralara bir göz atmasını istedik ve onunla bir not seansı yaptık ve gerçekten yardımcı oldu. O gerçekten iyi bir adam.
Güzel. Filmin ilk yarısında Joe'nun hayatının sessizce yıkıcı anlarını tekrar ziyaret ettiği bir sahne var ve filmin sonuna doğru aynı anların bazılarını farklı bir mercekten tekrar görüyoruz. Başından beri bunun insanları ağlatan 'klasik Pixar' sahnesi olacağını biliyor muydunuz?
Pete: Belki ikinci ya da üçüncü geçişti - şu şekilde cevaplayayım: Başından beri Joe'nun bu aydınlanmaya sahip olmasını istediğimi biliyordum, hayatındaki küçük anlar bununla ilgili idi ve bu doğru hissettirdi. tutkusunun enstrümanı olan piyanoda olacaktı. Ama bunun başka bir şeye tam olarak nasıl bağlandığı daha sonra bir keşifti. Biliyorum o sahneye sahibiz, Kemp, hayatı boyunca yürüdüğü ve acınası bir durum, ve sanırım acınası anlar aramak için düz yola çıktık. Ve belki üçüncü veya dördüncü geçişte, birinin bunları birbirine bağlama fikri vardı.
Kemp: Evet. Öyleydi. Başlangıçta, hayatınızın bir müzesi fikriydi ve Joe’nun başarısız hayatını gerçek bir akıl hocasınınkiyle karşılaştırıyordu, bu da tüm bu başarı anlarıydı. Ve birkaç geçişten sonraydı, 'Ah, ya tüm bu başarısız anlar, onlara sadece farklı bir perspektiften bakarsanız, aslında aşkın anlarsa?' Joe, haksız bir şekilde kendi hayatının değerli olmadığını, iyi olmadığını düşünüyor ve 22’nin gözünden bakıldığında, aslında inanılmaz bir şey. Sonunda piyanonun başında olduğu o dönemde, ilk bakışları aslında bedenindeki anılarıdır. Hayatının sonuna kadar giden bu yeni bakışı tetikleyen şey budur. Hangisi, Tanrı bilir, “İnsanlar bunu anlayacak mı?” Hakkındaki not oturumlarından bahsediyor, bu çok şeydi.
O sahnedeki skor özellikle inanılmaz. Bu büyük duygusal sekansın müziğini yaratmaları için Trent Reznor ve Atticus Ross'a, eğer varsa, nasıl bir yön verdin?
Pete: Her şeye oldukça dahil oldular. Geldiler ve hikaye tahtalarında yaptığımız büyük revizyonları izlediler ve geleneksel olarak yaptığımızdan oldukça farklı çalıştık. Genellikle, temelde resmi kilitler ve ardından, Michael Giacchino ya da büyük bestecilerimizden herhangi biri ve bir nevi sonradan notlandırılmış. Ama bu durumda, bize erken izler vermeye başladılar. Sanırım o belirli bölümde bir boşluktan ve boşluktan bahsettiğimizi düşünüyorum. Doldurmak için bazı tanımlayıcı kelimeler kullandık - yani, makaraları izliyorlar, hikaye tahtalarını izliyorlar, bu yüzden sekansın kendi adına konuşmasını umuyoruz. Ama evet, aradığımız duyguydu bir çeşit boş başarısızlık ve boş hiçlik.
Günler: Gerçekten harikaydı çünkü Trent, Joe'nun o konserden sonra nasıl hissettiğiyle çok ilgiliydi. 'Böyle hissettiğimi hatırlıyorum,' Bir stadyum oynadığımda iyi olacağım 'gibi. Ama bu beni ya da nasıl hissettiğimi düzeltmedi.' Yani o işaretle geri döndüğünde, hepimiz, aman Tanrım gibiydik.
Kemp: Doğru, çünkü bize aralarından seçim yapmamız için üç ya da dört tane verdi ve hepimiz ilk dinleme konusunda oybirliğiyle anlaştık. 'Whoa' gibiydik. Sanırım ağlamaya başladın, Pete. Yerini patlatmak için değil ama yırttın, değil mi?
Pete: Evet tamamen.
Kemp: İlk duyduğunda duygusaldı.
Bu filmin ele aldığı büyük fikirlerden biri, yaratıcılık ve pragmatizm arasındaki çatışmadır. Siz de yaratıcı insanlar olarak, eminim bir noktada daha istikrarlı ve güvenli bir şey için her şeyden vazgeçmeniz gerekip gerekmediğini merak etmişsinizdir. Bu filmle dünyaya vermek istediğiniz mesajdan biraz bahsedin.
Pete: Pixar, ebeveynlerinin 'Doktor olacaksın!' Gibi olmasına rağmen başarılı olan tüm bu insanlarla dolu. ve 'Hayır anne, ben bir sanatçıyım!' Ebeveynlerim de sanatçıydı, bu yüzden onları bir nevi küfür ettim, 'Bana karşı savaşacak birini vermedin!' Aslında tüm kariyerim boyunca çok önemli ve cesaret vericiydi, bu yüzden pek çok insanın yaptığını bildiğim gibi gerçekten o özel mücadelem yok. Kemp, bazı zorlukların olduğunu biliyorum.
Kemp: Kesinlikle o mücadeleyi yaşadım. Hiç kimse bunun gerçek bir iş olmasına rağmen. Yani evet, tuhaftı. Bu yıl çıkan birkaç filmle ailemin bundan ne çıkaracağını tam olarak bilmediğini düşünüyorum. Çünkü bunca zamandır yaptığım şey buydu ve elbette bir oyun yazarıydım ama oyunlar farklı. Oyunlar bir tiyatroda oynanıyor ve ailem bir tiyatroda eşyalarımı görmeye gitti. Fakat Disney reklamlarını ve bunun gibi şeyleri görünce, 'Şaka mı yapıyorsun?' Sanırım akıllarının derinliklerinde, annem bu yaşta bile sonunda başka bir şey yapacağımı düşünmüş olabilir. Sonunda 'Pekala, Kemp böyle yapar' dedi.
Günler: Ebeveynlerim oldukça cesaret vericiydi ve ben de üçüncü çocuk olduğum için şaka yapıyorum ve onlar da 'Her neyse! İyi görünüyorsun! '
22'nin The Great Before'da geçirdiği süre boyunca karşılaştığı çeşitli danışmanları gördüğümüz bir sahne var. Orada pek çok ünlü tarihi şahsiyet var, ama sanırım [Pixar yazarı] Joe Ranft'ın da [2005'te ölen] dahil olduğunu fark ettim ki bu harika bir övgü. O duvarda, onları aramıyorsak gözden kaçırabileceğimiz başka kişisel seçimler var mıydı?
Pete: Evet, çıkartmalarla dolu bir duvar istedik. Dolayısıyla, insanların kendi başlarına doldurmaları için pek çok şans vardı. Benim için bir diğeri Joe Grant , 40'ların en büyük Disney hikaye sanatçılarından ve geliştirme adamlarından biri olan. Walt Disney ile çalıştı. Onu 95 yaşında filan tanıyordum ve benim için harika bir akıl hocasıydı. Frank Oz'un babasının yanı sıra, bu adamın adı Mike Oznowicz . Oakland'da yerel olarak yaşıyordu ve onunla her hafta sonu buluşuyorduk ve onunki fantastik, hayat dolu bir adamdı. Ve bir grup başka insan. Orada kimse var mıydı?
Kemp: Arşimet benim büyüğümdü, hatırladın mı? 'Arşimet lütfen!' Dedim. çünkü çocukken eski Yunan bilimine karşı biraz inektim.
Günler: Bir yapımcı olarak, bu duvar çok acı verici oldu, çünkü tüm bu isimlere sahip olduğumuzu hissettim ve birisi her zaman ofisimdeydi ve 'Biliyorsun, şu kişi bunu yaptı, bunu ve bunu' gibiydi ve ben de , 'Ahh!'
Pete: 'Thomas Jefferson. Peki, dışarı çıkıyor! '
Günler: İnternet herkesin tarihini mahveder.
özel bir funko pop nasıl yapılır
Bu filmi doğrudan Disney + üzerine koyma kararı verildiğinde, 'Film bitti, eve git' derken, jeneriğinden sonra Terry anını çekmek hakkında herhangi bir konuşma oldu mu?
Pete: (gülüyor) Hayır, yapmadık. Yine de düşünmüş olsam da. 'Bekle bir dakika, herkes şimdiden evde!'
Kemp: Kore'de değil. Hala bazı ülkeler var-Çin - bunu sinemalarda izleyecekler.
Bu doğru. Bana Joe’nun ruhunu kediye koyma fikrinin nasıl ortaya çıktığını ve bu süreç boyunca nasıl evrimleştiğini anlatın, çünkü bu, bu filmin büyük dalgalanmalarından biri gibi hissettiriyor.
Kemp: Sanırım o [ortak yazar] Mike Jones Fikri değil mi?
Pete: Evet, bunun ilk versiyonu Siz Seminerindeydi. Yani Joe, geri dönmek için, Salondaki o anlarda hayatını 22'ye göstermek zorunda kaldı. Sonunda çok nazik bir konuşma ve işaret oldu, 'İşte buradayız' gibiydi ve durup bir sahneyi izlerdik ve onu tartışırdık ve sonra buraya taşınırdık ve durup izlerdik. sahneye koy ve tartış - hiç etkileşimli değildi. Karakterin izledikleri şeyi gerçekten değiştirmesine izin vermiyordu. Bu yüzden Mike'ın bu fikri onu alaşağı etmek ve onları değiştirmek, böylece Joe kendi hayatına geri dönmek yerine kendi hayatını farklı bir bakış açısıyla görebiliyordu, çünkü elbette istediği buydu. Yani bir düzeyde, 'Oh, bu mükemmel çalışıyor' gibi görünüyor. Bir diğeri, 'Tamam, bunu daha önce görmüşüm gibi hissediyorum' gibiydi ve daha fazla araştırma yaptıkça, ne yazık ki animasyonda Siyahi Amerikalıları, Siyah aktörleri gösteren o kadar az film var ki bu bir tür klişe. . Yani kesinlikle farkında olduğumuz bir şeydi. Klişenin ötesinde, 'Oh, harika. Sonunda temsil ediliyoruz ve siz onu bizden alıyorsunuz. ' Umudumuz, bu şekilde, hâlâ Joe'nun hayatını temsil edebiliyor olmamızdı. Vücudunun içinde değil, ama hala vücudunun tüm boşluklarında yürüdüğünü ve normal hayatında yaptığı tüm insanlarla etkileşime girdiğini görüyoruz. Yani başarması biraz zor bir şeydi. Parmaklarımızı çaprazlayın.
Kemp: Geleneksel bir vücut değişiminde, Joe ile 22'si birbirinden ayrılırdı ve 22'si kendi başına Joe'nun hayatını olduğundan daha iyi yaşadığı bir dizi şeyi yapardı. Bu arada, Joe - onları bir arada tutmak bizim için maksatlıydı. Çünkü kedinin içinde olmasına rağmen kendi bedeni üzerinde belli bir kontrolü vardı.
***
Ruh şimdi Disney + 'da yayınlanıyor.
