2013 korku filminde Yeşil Cehennem , Lorenza Izzo Bir grup sapkınla bir adada mahsur kalmış naif bir aktivistin tasviri, her sahneyi çalan nedensiz ahlaksızlık arasında büyük ölçüde unutulur. Ancak, onun farlara yakalanmış iyi niyetli bir geyiği tasvirini her zaman filmdeki en cüretkar, büyüleyici ve unutulmaz performans olarak buldum. Üniversite öğrencisi Justine'e dünyadaki yeri ile uzlaşmaya çalışan genç bir kadının savunmasızlığını ve sonunda tuzağa düşmesine neden olan gururlu masumiyetini verdi. Ve bunu, kendi şeridinde kalmayı çok kararlı bir şekilde reddetmesine rağmen, tüm film boyunca izleyiciyi kendi tarafında tutan utangaç bir zarafetle yapıyor.
Bu lütuf tam ekranda Kadınlar Kaybedenler , Lissette Feliciano ’In gerçek olaylara dayanan, ilk gösterimi SXSW’de yapılan, cesurca orijinal ve güzel bir acı-tatlı filmi. 1960'ların San Francisco'lu parlak ve yetenekli Katolik liseli kızı Celina Guerrera, bir kararsızlığın ardından kendini sıcak suda bulan bir dizi yıkıcı sonuç yaratırken, Izzo karakterinin iç monologunu hareketlere ve jestlere dönüştürür. Bir dansçı gibi hareket ediyor, ayak sesleri eğimli kaldırımlarda patlamalar gibi, omuzları öğleden sonra esintisindeki en yüksek ağaç tepeleri gibi sallanıyor. Bu, yapım aşamasında olan bir yıldız ve dünyanın farkına varması iyi olur.
bebek patron ne zaman çıkıyor
Izzo’nun performansı, hiçbir hayal gücüne göre hassas değildir. Film de öyle değil. Ruhu doğası gereği hırslı olabilir - doğuştan bir matematikçi, bir kariyer, beyaz bir çit ve çıkmaz mahallesinden bir çıkış yolu hayal ediyor - ama genç ve yalnız olmanın karmaşık engellerine geri çekilmeye devam ediyor. Yoksulluğun baskısının üstesinden gelmek ve yaşadığı zaman için yeni emsaller oluşturan bir geleceğe yatırım yapmak için yola çıkar, ancak ordudan izinli bir çocuğa aşık olur ve evlilik dışı bir çocuğa döner. Birden fazla işte, daktilo, temizlikçi olarak çalışıyor ve yönetebildiği kadar çok para biriktiriyor, ancak açgözlü babası, kira payının yarısından fazlasını ödemesini istiyor çünkü onun gözünde, o hala sadece bir günahkar. çatısı altında yaşıyor. Geleceğe yönelik seçenekleri sınırlıdır ve eylemlerinde, bir kadının var olmaya cesaret ettiği için kendisini cezalandırmaya uygun görünen bir dünyada kendine bir yer açmak için elinden gelenin en iyisini yapmaya çalıştığına tanık oluyoruz. Her hareket ettiğinde etrafındaki hava titriyor, ince çerçevesi görünmez bir ağırlığa karşı mücadele ediyor, sosyoekonomik statüsünün kamufle edilmiş zincirleri sessizlikle boyanmış.
başka bir uzaylı filmi olacak mı
Feliciano’nun ilk yönetmenlik denemesinde jestlerin merkezde olduğu kesinlikle kasıtlı görünüyor. İlk uzun metrajlı filmi feminist harekete canlı ve agresif bir bakış açısı getiriyor, ham ve kendinden emin bir şekilde karşımıza çıkıyor, ancak meta doğası dördüncü duvarı yıkmayı süregelen bir salon numarası olarak görenleri daha da kötüleştirebiliyor. Feliciano, Amerika'daki Latin kadınlar olarak hem kendisinin hem de annesinin ilk elden yaşadığı gerçek hayat olaylarından esinlenerek, hayatta kalmak için mücadele eden bekar bir annenin hikayesini anlatan filmi yazdı, yönetti ve yapımcılığını üstlendi. doğdukları kast sistemine bağlı kalmayı reddeden birinin vahşiliğini ekledi. Film 1970'lerde ilerlerken ve Celina işten işe zıplayarak, kapitalizmin kendisi için bir kez olsun işe yaraması için kullanabileceği püf noktaları ve araçları yavaşça öğrenirken, çılgın gezintilerinin çılgın ritmini bir dansın adımları olarak görmemek zor. gri çakıllara çarpan süveterinin hardal sarısı, seğiren elleri derisinde büyük bir hüsranla titreşiyor.
Amerika'da zengin, cis beyaz bir erkekten başka bir şey olarak büyüyen herhangi biri, bu hayatta hiçbir şeyin bedava olmadığı, zamanlarının bir güven fonu çocuğunun yarısı kadar değerli olduğu fikrini anlayabilir. Ve yine de seyirci için her bir senaryoyu sürükleyici bir oyunda yer alıyormuşuz gibi kurguladığımızda, film fiziksel hale geliyor. Celina bir anda öfkeyle patladığında, ekrana bağırıp bize derimizden dışarı çıkmaya hazır mıyız diye sorduğunda, onun ateşini hissetmemek zor, kalbi bizimkine çok yakın, ısı hissedilir, öfkeli öfkeli alevler.
star wars sith'in intikamı bitiyor
Sonuç, tonu değişen, ancak kasıtlı olarak öyle değişen bir filmdir. Kadınlar Kaybedenler kendi alt türünün içinde var. Hem yönetmen Feliciano hem de yıldızı Celina, zorlu bütçe yaratıcılığı ve bulaşıcı enerjinin kullanımıyla, inatla komplo potansiyelini kimsenin onlardan beklediğinin ve sınırlı araçlarının çok ötesine itiyor. Bir filmin yalnızca baş kahramanın yolculuğuna değil, aynı zamanda onu destekleyen karakterlere de odaklandığını ve aynı zamanda Celina'nın yanı sıra Japon ve Yerli kökenden gelenlerin yollarını da kapsadığını görmek ferahlatıcı. Ama günün sonunda bu Izzo'nun gösterisi. Performansı, daha önce sayısız kez gördüğümüz ve şimdi yeniden yaptığımız bir hikayeye yeni bir soluk getiriyor.
/ Film Puanı: 10 üzerinden 9
