( Rönesans'ı Yeniden Gezmek Josh Spiegel'in 1986-1999 yılları arasında vizyona giren 13 Disney Rönesansı filminin tarihine ve yapımına baktığı iki haftada bir yayınlanan bir dizidir. Bugünün köşesinde, 1996 filmini tartışıyor Notre Dame'ın kamburu .)
1980'lerin ortalarında, Jeffrey Katzenberg oturup filmin erken bir bölümünü izlemek için Kara kazan endişelerinden biri de filmin çok karanlık olmasıydı. 1980'lerde bile, bir “Disney filmi” nden neyin kabul edilip neyin beklenmediğine ve neyin beklendiğine dair kültürel bir fikir vardı. Boynuzlu Kral adlı bir karakterin bir ölüler ordusu kurmaya çalıştığı bir film, stüdyonun başa çıkamayacağı kadar acımasızdı.
Fakat Kara kazan ayrıca Disney animasyonu için düşük bir noktaya geldi. Stüdyo, geçmekte zorlandıkları için sınırları zorlayamadı. Cesur olmak, bırakın ölümün kapısını, popüler olduğunuzda bile yeterince risklidir. Bununla birlikte, eleştirmenler ve dünya çapındaki izleyiciler arasında çılgınca başarılı olduğunuzda, kendinizi ve hedef demografik bilgilerinizi zorlayabilirsiniz.
Örneğin, aynı stüdyodan 1996 yazında yayınlanan bir filmi ele alalım. Bu film, kendini beğenmiş ve zalim bir kötü adamın masum, savunmasız bir kadını öldürdüğü ve boğulmasının zar zor durdurulduğu altı dakikalık bir müzikal sayıyla açılıyor. dehşete düşmüş bir rahip tarafından deforme olmuş bir bebek.
Kısacası, Disney’ler için çok az zaman alıyor Notre Dame'ın kamburu ortalıkta dolaşmadığını kanıtlamak için.
ateşin kanatları filmi olacak mı
Dışarıda
Walt Disney Feature Animation için beklentiler çok yüksekti. Güzel ve Çirkin . Filmin yönetmenleri Gary Trousdale ve Kirk Wise, zirveye beklenmedik bir şekilde tırmandılar - 1991 klasiği ilk uzun metrajlı filmleriydi ve ilk filmi için En İyi Film Oscar adaylığını netleştirerek imkansızı başardılar. Rönesans dönemi boyunca sık sık yönetmenlik yapan diğer ikili John Musker ve Ron Clements, ertesi yıl finansal olarak zirveye çıkacaktı. Aladdin 13 yıllık dönemde çektikleri dört filmden üçüncüsü bu dizide yer aldı. Aladdin Musker ve Clements'in bir tür yumuşak çift olmadıklarını kanıtlamışlardı. Sadece gişede seleflerine göre gelişmekle kalmayıp, aynı zamanda daha büyük, daha geniş bir hikaye anlatımı kapsamını açıkça ima eden üç düz film yaptıkları için gerçek anlaşmaydılar.
Aksine, Trousdale ve Wise, Güzel ve Çirkin , doğrudan yönetmenliğe dalmadı. (Musker ve Clements, yalnızca altı buçuk yıl içinde üç özelliği yönetti.) İlk olarak, Aslan Kral daha önce, 1993'te bilgili Jeffrey Katzenberg'in yeni bir projesi olduğunu söyledi: Notre Dame'ın kamburu . Katzenberg, Frank Wells'in trajik ölümünden sonra boş bırakılan liderlik pozisyonunu almaya çalışıp başarısız olduktan sonra 1994 sonbaharında Disney'i terk etse de, rakip stüdyo DreamWorks SKG'nin yaratılmasından sonra yayınlanan Rönesans filmlerinin çoğunda varlığı şiddetle hissedildi.
Victor Hugo romanını uyarlamak Notre Dame'ın kamburu Disney ve animatörleri için ileriye doğru atılan cüretkar bir adımdı. Stüdyo edebi uyarlamalara yabancı değildi - Disney’in animasyon ücretlerinin ne kadar seyrek olması daha dikkat çekici. değil başka bir şeye dayanarak. Hatta Aslan Kral Disney'in özgün hikaye anlatımının nadir bir örneği olarak öne sürdüğü, büyük ölçüde William Shakespeare'in Hamlet . Ancak peri masallarını uyarlamak, bir Shakespeare trajedisinden ilham almak ve kökleri 15. yüzyıl Fransa'sını çevreleyen sosyal yorumlara dayanan trajik bir romanın doğrudan bir uyarlamasını yapmak arasında büyük bir fark var.
Disney’in bir dizi diğer uyarlaması gibi, Notre Dame'ın kamburu korku ve hüzünle dolu kaynak malzemeye dayanıyor. Bu uyarlamaların çoğunun aksine, Kambur kaynak materyalinden ancak bu kadar sapabilirdi. Birincisi, adını taşıyan küçük deniz kızı, kesinlikle daha mutlu bir şekilde sona eren 1989 animasyon klasiğine ilham veren Hans Christian Andersen hikayesinin sonunda deniz köpüğüne dönüşüyor. Ama Victor Hugo'nun eserleri sadece trajik değil, son derece yürek burkucudur - animasyon filmin dayandığı roman, gösterişli çingene Esmeralda'nın kasaba meydanına asılması ve suçluluk duyan Quasimodo'nun rahatlarken açlıktan ölmesiyle sona erer. kadının cesedi.
Hugo’nun işi, ılımlı bir ifadeyle aile dostu değil. (Lütfen unutmayın: bu, en tanınmış ve popüler kitabının İngilizce'de kelimenin tam anlamıyla “The Miserables” a çevrilen bir başlığa sahip olan yazardır.) Geçmişin Disney filmlerine götüren peri masallarının önermeleri yeterince fantastikti. karanlık finallerinin fazla endişe duymadan yeniden yazılabileceğini. Notre Dame'ın kamburu masum erkek, kadın ve çocukların sürekli saldırı altında olduğu bir zulüm, şehvet, açgözlülük ve ikiyüzlülük öyküsüdür. Bu, çirkin düşmanın ailesiyle birlikte bir evi ateşe vermeye çalıştığı bir hikaye. Bu, girişinde şehvetle dans eden genç bir kadına duydukları şehvet nedeniyle hem kahramanların hem de kötülerin aşırı uçlara çekildiği bir hikaye.
Ve açık olmak gerekirse, ne olduğu Disney versiyonunda .
Tanrı Dışlanmışlara Yardım Eder
Bu tür yetişkin kaynak materyalini uyarlamanın zorlukları erken dönemden beri mevcuttu. Göre Başlangıcından itibaren projede çalışan efsanevi Disney animatörü Floyd Norman'a, bazı yöneticiler filmden besteci Alan Menken ve söz yazarı Stephen Schwartz'ın yazdığı “Hellfire” gibi şarkıları duyar duymaz şüpheci olmaya başladı. 'Bu romanı filme almak için seçmenin doğası gereği, belirli bir miktar karmaşıklığı ima ediyor,' dedim yapımcı Don Hahn, her ikisinin de başarısını tazeledi Güzel ve Çirkin ve Aslan Kral . Aynı makalede, Walt Disney Feature Animation'ın o zamanki başkanı Peter Schneider, “Film hakkında duyduğum tek tartışma, bazı insanların 'Eh, benim için sorun değil, ancak başka birini rahatsız edebilir' fikridir. . '
crypt 2017 yayın tarihinden hikayeler
Yine de şimdi, dikkat çekici Notre Dame'ın kamburu hem yaptığı şey hem de tamamen yapamayacağı şeyler için. Hikayenin temel dayanağı, Disney'in versiyonunda hala yerinde. Kambur Quasimodo (seslendiren Tom Hulce, orijinal oyuncu seçimi ise Mandy Patinkin idi. reddedildi İlk kayıt seansından sonraki rol), 1482 dolaylarında, Paris'teki Notre Dame Katedrali'nin zili olarak acı verici bir yalnızlık yaşıyor. Takma adıyla Quasi, hain Yargıç Claude Frollo'nun hakim olduğu nazik bir figür. (Frollo'nun başlığı romanda Başdiyakoz olduğu film için değiştirildi. Güncelleme, 1990'ların Katolik Kilisesi ile herhangi bir olası tartışmayı önleme girişimiydi). Quasi'nin tek istediği, şehri yakından görmek ve Parisliler tarafından, efendisi Frollo (Tony Jay) kiliseyi terk etmesine izin vermezken bile, Parisliler tarafından kabul edilmektir. Kısa süre sonra Esmeralda (Demi Moore) ve geleneksel olarak yakışıklı Kaptan Phoebus (Kevin Kline) ile temasa geçer ve Paris'i şekle sokmasına yardım etmek için Frollo'nun emriyle savaşlardan geri döner.
Esmeralda’nın filmdeki varlığı, kaçınılmaz bir nedenden ötürü sınırları zorlayan bir an gibi geliyor. Bu üç ana karakter, filmin doğrudan kabul ettiği bir gerçek, ona yoğun bir cinsel çekicilik taşıyor. Quasi’nin Esmeralda’ya çekiciliği karşılıksızdır - kitapta olduğu gibi, kısmen ona aşık olur çünkü katedralden kaçtığında ona iyi davranan tek kişi odur. Disney filminde, Manik ve renkli 'Topsy Turvy' müzikal sayısı sırasında yanlışlıkla Festival of Fools'da Aptalların Kralı'nı taçlandırdı. Phoebus’un cazibesine Esmeralda eşlik ediyor, çünkü iki karakter filmdeki en geleneksel şekilde çekici.
Notre Dame'ın Kamburu Okumaya Devam Edin >>
