avenger oyunsonu blu ray çıkış tarihi
'Palmiye ağaçları Kaliforniya'ya özgü değildir, biliyor muydunuz?'
Young-Il ( James Kang | ) genç kızı Kasie'ye Bayan Mor , Justin chon 2017'deki sevgilisinin şatafatlı, düşünceli takibi Gook . Yeni gelen Tiffany Chu Ölüm yatağında komada yattığı halde babasını bakımevine koymayı reddeden Kasie adında genç bir kadın olan namuslu Bayan Purple. Bakıcısı aniden işi bıraktığında, Kasie görüşmediği kardeşi Carey'e ( Teddy Lee ), onu kovan babaya bakmak için isteksizce eve dönen.
Bayan Mor Chon, New York'ta bir röportajında / Filmine 'geride kalmış gibi hisseden' insanların hikayesini anlattı. Ebeveynleri Amerika'da yeni bir hayat kurmaya çalışan, Kasie ve Carey, birinci nesil Koreli göçmenler için mücadele ediyor. toplumun sınırlarında var - Kasie bir 'doumi kızı' olarak çalışıyor, bir Kore karaoke barında bir hostes, Carey bir internet kafede dolaşırken evsizlikle mücadele ediyor. 'Dünya dönmeye devam etti, hareketsiz durdular,' dedi Chon. Aslında bunlar palmiye ağacıdır: kendilerine ait olmayan bir rüzgârda sallanan uzun, egzotik bitkiler. Köksüz.
Chon'un çok aşina olduğu bir hikaye. California, Irvine'de büyüyen Chon, bu fenomeni kişisel olarak deneyimleyen insanları tanıyordu. “Kore veya Malezya olsun, bir anavatandan gelen birçok insan, anavatan ilerlemeye ve ilerlemeye devam ediyor. İnsanlar [Amerika'ya] geldiklerinde, o ülkeyi terk ettikleri zamanın zihniyetinde sıkışıp kalıyorlar ”dedi. Son filmi gibi Bayan Mor Chon'un birlikte yazdığı Chris Dinh , Chon'un tanınmaya başladığı belirgin bir Asyalı-Amerikan bakış açısıyla son derece kişisel bir hikaye.
Bir eline telefonunu savururken rahat bir şekilde kanepeye uzanmış olan Chon, neredeyse bir mırıldanma gibi konuştu ve selamlandığı yükselen sanatevi müdürü olmak için gittiği uzun yolu düşünürken sözlerini dikkatlice ayrıştırdı. En çok tanındığı daha büyük erken performanslarından çok uzaktı: Alacakaranlık , başrol oynadığı Akşamdan kalma -gençler için komedi 21 ve üzerindeki . Ancak 2017'de Chon, Sundance seyircilerini 1992 Los Angeles yarış ayaklanmalarının ilk gününde seyreden iki Koreli-Amerikalı kardeş hakkında siyah-beyaz bir dramayla etkiledi. Film ona Sundance Film Festivali'nin Yeni Seyirci Ödülü'nü kazandırdı ve yükselen bir Asyalı-Amerikalı bağımsız yönetmen olarak dikkatini tazeledi. Ancak büyük 'stüdyo gösterileri' için birkaç yaklaşıma rağmen, Chon’un film yapma motivasyonu devam ediyor: 'doğru' mu?
'Topluluğuma empati getiriyor mu?' Diye sordu Chon. 'Bu ülkede nasıl birlikte yaşadığımızı göstermeli ve aynı zamanda hepimizin farklı olmaktan çok nasıl benzediğimizi göstermesi gerekiyor.'
Oldukça farklı ama ürkütücü bir şekilde benzer iki filmle Chon tam da bunu başarmış olabilir.
Karşılama ve beklenti nasıldı? Bayan Mor son filminize kıyasla Gook , Sundance'te büyük bir hit olan hangisi?
Son film nedeniyle daha fazla beklenti vardı ve karşılaştırılan çok daha fazla film olduğunu söyleyebilirim. Ama çok fazla heyecan ve bu çok daha samimi bir film. Filmi biraz farklı bir yaklaşımla sunma şeklimiz. Ama harikaydı. İnsanlar çok nazik davrandılar, harika yorumlar alıyoruz. İnsanlar filme tepki veriyor, bu yüzden gerçekten şikayet edemem.
Daha samimiyetten bahsetmişken, son filminizle kıyaslama yapmak için değil, ama son iki filminizin ikisi de aile meselelerine değindi. Evlada dindarlık bunda merkezi bir çatışma. Bu, kendinizi çektiğinizi bulduğunuz bir unsur mu?
asla gerçekten burada değildin analiz
Evet, çünkü ben Asyalıyım. Çok [tanıdık] bir ailenin dinamiklerini keşfetmek istedim. Göçmen olmaları açısından hepimizin bildiği bir hikaye. Bir başarı hikayesi olmadığı zaman Amerikan Rüyası da beni gerçekten ilgilendiriyor. Evlada dindarlığa çok düşkünüm ve bu ailemle her gün uğraştığım bir konu. Bir kız kardeşim var ve bu bir çeşit ilham kaynağı. Bu yüzden erkek kardeş ilişkisini de keşfetmek istedim.
Hikayeyi nasıl buldun Bayan Mor Senaryoyu Chris Dinh ile birlikte yazdığınızda?
Küçük kız kardeşimle, özellikle bir erkek ve kız kardeş hakkında gerçekten özel bir dinamiği olan bir hikaye anlatmak istedim. Kardeşlerden farklıdır. Ve Koreatown, Los Angeles'ta geçen bir hikaye anlatmak istedim… tıpkı ülkenin her yerinde olduğu gibi, gittikçe soylulaştırılan bir yer. Bu hikaye, geride bırakılmış gibi hisseden insanlarla ilgilidir. Dünya dönmeye devam etti, hareketsiz kaldılar. Orada büyüyen birçok arkadaşım var ve [bunu deneyimleyen] insanları tanıyorum. Bu biraz tuhaf bir fenomen ama bir ana ülkeden gelen pek çok insan, ister Kore, ister Malezya veya herhangi bir yerden, anavatan ilerlemeye ve ilerlemeye devam ediyor. İnsanlar [Amerika'ya] geldiklerinde, o ülkeyi terk ettikleri zamanın zihniyetinde sıkışıp kalıyorlar. Bu gerçekten tuhaf. Yani tüm bu şeyler ve ayrıca getirdiğiniz veya geride bıraktığınız kültürel bagaj. Yanınızda getirdikleriniz, işte bu… elbise ve ağaçlar sembolize ediyor. Kaliforniya'da olmaları gerekmiyor. Burada mıyız? Gerçekte kim burada olmalı ve gelişmeli?
Kelimenin tam anlamıyla kökten sökülme.
Evet. Ama bu filmde gerçekten keşfetmek istediğim tüm şeyler. Bunun arkasında büyük bir stüdyomuz ya da başka bir şey yok, bu yüzden bu temalardan geçip bunu yapmam için bana çok fazla özgürlük vardı.
Mor bir geleneksel Kore hanboku olan elbiseden bahsetmişken, bana bu filmde morun anlamının ne olduğunu söyleyebilir misiniz?
Kore kültüründe yasın rengidir. Bu yüzden deniyor Bayan Mor , babasının yasını tutuyor. İşte bu yüzden bu filmde mor renk önemlidir. Ve moru seviyorum. Hanbok'a gelince ... elbiseler sizi daraltıyor, belli bir şekilde yürümenize, belli bir şekilde hareket etmenize neden oluyor, bu yüzden eski ülkeyi simgelediğini ve bundan kurtulmaya ihtiyacı olduğunu göstermek istedim. Ama gerçek hayatta hanbokları severim, bunu sadece eski memleketten getirdiklerimizi sembolize etmek için bir metafor olarak kullanıyordum. Açıkçası tüm karaoke olayına karşı duruşum da sorduğum gibi 'Bu eski gelenek mi?' Asya'da bildiğiniz için, Çin, Japonya veya Kore de olsa, hala bunun bir türlerine sahipler. Hala çok yaygındır. O yüzden soruyorum, bu hala gerekli mi?
Evet, örneğin, kızları erkeklerin önünde gösterip kızları sıraladıkları kulüpleri duydum. Ve bu Asya içinde ve Koreatown gibi hala devam ettiği yerlerde.
Evet ve bu tür bir uygulama bir kalıntı gibi geliyor, eski geliyor, arkaik geliyor. Hala var olduğuna inanamıyorum, bu biraz tuhaf. Ama benim için, sanırım yeni büyüdüm ve bir aile falan kurdum, bu yüzden o da ben olabilirim. Gerçekten tüm Koreliler için mi yoksa tüm Asyalılar için mi konuştuğumu bilmiyorum, ama bence bitti.
Siz de bunun Asya-Amerika ayrımı olduğunu mu düşünüyorsunuz? Bugün Kore'de, Asya'da hala devam eden bir şey olduğu için, ancak Asya-Amerikan perspektifinden gelince ondan geri adım atabiliyor musunuz?
Zor bir soru çünkü kendimi kendimden ayırmak benim için zor. Ama söyleyebilirim ki, evet Amerika'da yaşamak Asya'dan farklı. Farklı değerler ve inançlar, bu yüzden onu etkiler. Asya'da hala çok yaygın, bu yüzden benim tahminim evet.
Bu filmin çok belirgin bir Asyalı-Amerikalı olduğunu hissediyorum. Asyalı-Amerikalı kimliğinizin bu filme yaklaşımınızı etkilediğini düşünüyor musunuz?
Bunu farklı şekilde tasvir etmemin bir yolu yok. Bunların hepsi kimlik soruları ve bu sadece benim bakış açım. Ayrılmaz, [onları] ayıramıyorum. Yaklaşımın kaçınılmaz olarak Asyalı-Amerikalı olduğunu düşünüyorum. Ama gururla. Ve bence yapacağım herhangi bir film, bir stüdyo filmi olsa bile, o dönüşe sahip olurdu. Tıpkı Spike Lee'nin yaptığı gibi İçerideki adam bir banka soygunu filmi olsa bile hala çok siyah. Bu yüzden, dokunduğunuz bu yaklaşımın yaptığım her şeyde mevcut olacağını düşünüyorum.
Kısaca renge dönmek istiyorum çünkü son filminiz siyah beyazdı ama Bayan Mor şaşırtıcı olmayan bir şekilde tamamen renkle ilgilidir. Ve morun en belirgin renk şeması olmaması, karaoke kulübünün neon ışıkları ve sıcak doğal ışıklandırma ile baştan sona daha incelikli olması hoşuma gitti. Bu renk düzenine nasıl ulaştınız ve bu tür bir LA portresini yaratmada herhangi bir etkiniz oldu mu?
Mor, belli ki filmde buna ihtiyacımız vardı. Ve morun tamamlayıcı rengi, paranın rengi olan yeşildir. Yani siyahlarda çok fazla yeşil ton olduğunu fark ederseniz, gün ışığında yeşil bir ton vardır. Bu ilham Hirokazu Kore-eda’nın filminden geldi Kimse bilmiyor . Ve sondaki trenin mor olduğunu biliyorsun, ama çok fazla yeşil var. Demek en büyük ilham kaynağı buydu. Diğer her şey açısından, çoğu doğal olarak motive edilmiştir. Çok fazla blues varsa, bunun nedeni alacakaranlık veya şafak olmasıdır. Gün batımında çok çekim yaptık, bu yüzden bu renkler doğal olarak motive oluyor. Sonra karaokenin kendine özgü bir vibe, kulüp benzeri bir vibe var, cesur hissetmesini ve bir şekilde filmi taklit etmesini istedik. Param olsaydı, 16 mm'de vururdum. Filmleri daha sonra dağıtımcılardan geri aldığımızda, muhtemelen her ikisi için de film transferleri yapacağım Gook ve Bayan Mor [ikisi de dijital olarak çekildi].
Yani ikisini de 16 mm'de mi istiyorsunuz?
Evet, yapabilseydim ikisini de 16 mm'de çekerdim, ama beş parasızdık.
içinde joker olan filmler
Son filminizde yönetmenin yanı sıra başrol oynadınız. Neden bu filmde oynamamaya karar verdiniz?
Çünkü haritaya birini koymanın harika bir fırsat olduğunu düşündüm. Teddy [Lee] Benim için öne çıkacak kadar özel bir teklifin teklif edildiğini hissettim ve çok heyecan verici olduğunu düşündüm. Ayrıca bir yönetmen olarak, insanların yaptığım her şeyde olmaya çalışmadığımı ve kesinlikle bir yönetmen olarak görülmek istediğimi bilmesini istiyorum. Ve bence bunu yapmanın en iyi yolu, içinde olmadığınız bir şeyi yönlendirmektir. Joel Edgerton gibi, şu anda yönettiği pek çok bokun içinde, ama aynı zamanda çok yetenekli. Muhtemelen yönettiği şeylerde olmayacak. Özellikle Asyalı-Amerikalı bir adam için [tüm rolleri] üstlenmek istemiyorum. Amacımın bir parçası kendi yıldızlarımızı yaratmaktı, bu yüzden onun içinde olmak bana doğru gelmiyordu. Pek çok insan 'Seni bu rolde tamamen görebilirdim' dese de, o bunu benim oynayabileceğimden daha iyi yaptı, dürüst olmak gerekirse.
Üniversiteden geçen bir sürü Wong Fu videosu izlediğimi söylemeliyim. YouTube topluluğunda büyük olduğunuzu biliyorum, ama o topluluktan tanınabilir biriyle gitmediğiniz için mutluyum, çünkü bence bilinmeyen yıldızlar Teddy Lee ve Tiffany Chu rollerine bu kadar özgünlük kattılar. Bilinmeyenleri yayınlamaktaki niyetin bu muydu?
Yüzde bin. Dediğim gibi, hedeflerimden biri, iki kişiyi iki kişiyi keşfetmeleri için [spot ışığına] koymaktı. Bunun bir parçası kendi yıldızlarımızı yaratmaktır. Ve bu sektöre giriş için bir engel de deneyimdir. Yani deneyimi yaşamazsanız daha iyi olamazsınız, daha iyi olamazsanız deneyim de elde edemezsiniz. Bu, eğlencede önemli bir noktadır. Çok fazla yetenekli insan var ama aynı zamanda onlarla nasıl çalışacağımı bilmemi de gerektiriyor çünkü bu onların ilk filmi. Tabii ki zaman ayırmalı ve oraya varmalarına yardım etmeliyim, onların ortaya çıkıp onu öldürmelerini bekleyemem. Bu olmaz. Ama bence bu, topluluğuma karşı sorumluluğumun bir parçası.
YouTube günlerinden bu yana uzun bir yol kat ettiniz ve ayrıca Alacakaranlık ve 21 ve üzerindeki . Komedi ve beyazperdedeki rollerden daha sanatsal bağımsız dramaları yönetmeye geçişi hangi noktada yapmaya karar verdiniz?
[Oyunculuğa] ilk başladığımda, şu yeşil perdeli filmi yaptığımı hatırlıyorum: Köpek Yılı hiç çıkmadı. Ve bunu yazan adama 'Evet dostum, yazmak istiyorum falan' dedim ve o da 'Sadece yapmalısın' dedi. Ve kendi işlerimi yapmaya başlamam daha uzun sürdü, ama sanırım her zaman içimdeydi ve bir arzum vardı.
bucky barnes kaptan amerika olur mu
Ve asla kimseye göstermeyeceğim ve onları asla YouTube'a koymayacağım tonlarca şort yaptım. Ama şunu söyleyeyim, o YouTube adamlarıyla tanışmak gerçekten keyif vericiydi. Onlardan çok şey öğrendim çünkü umursamadılar. Sürekli bir şeyler yapıyorlardı ve insanların ne düşündüğünü umursamıyorlardı çünkü başlangıçta bunu yapmaktan hoşlanıyorlardı… Sonra [Kevin Wu], Ryan Higa ve tüm bu adamlarla tanıştım ve ne kadar eğlenceli olduğunu gördüm sahip oluyorlardı, ama aynı zamanda hafife alıyorlardı. Bana bir YouTube başlatmamı söyleyip durdular ve ben de istemedim, sadece onlarla takıldım. Ve sonunda beni ikna ettiler ve bunu sadece bir yıl boyunca yaptım. Çok zor bir işti. Ama bunun süreci, 'Şey, bir şeyler yapıyorum' gibiydim. Sanırım doğal ilerleme şuydu, asla skeç yapmak istemedim. Ya da bir skeç olacaksa, bir başlangıcı, ortası ve sonu olacaktı ve çok daha sanatsaldı.
Sonra sektör, oyunculuk işi ve projenin nasıl sonuçlanacağına dair hiçbir sözüm kalmaması yüzünden tükenmeye başladım. Ve sette ya da seçmelerde bir dizi kötü deneyim yaşadım ve sadece 'Biliyor musun, siktir et, sadece kendi pisliğimi yapacağım.' Dedim. [Hakkında yazdığım] bu korkunç seçmeyi yaptım NBC Asian America için bir op-ed ama makalemde 'Ama buradan nereye gidiyoruz?' dedim. Bu filmi çağıracağım dedim Gook , 1992'de LA isyanlarının ilk gününde geçen kardeşler hakkında ve ben sorumlu tutulabilmek için bunu burada yazıyorum. Op-ed'de bunu ilan ettim. Ben de 'Tamam, şimdi gitmem gerek.' Dedim.
Ama [Wu] ile yaptığım ilk filmimden sonra, Erkek ol , ondan sonra kendime bir daha asla film yapmayacağımı söyledim. Çok zordu ve hafife aldım ama film okulumdu. Ama sonra tüm bu diğer deneyimler daha sonra gerçekleştiğinde Erkek ol , Sadece yüzüğe geri dönüp bir şans daha vermem gerekiyordu… ama [bu sefer] tam olarak yapmak istediğimi yapıyordu.
Bunu sonrasında buldunuz mu? Çılgın Zengin Asyalılar 'Başarı ve bağımsız filmler Aranıyor ve Veda Asyalı-Amerikalı film yapımcıları için daha fazla fırsat mı açılıyor? Yoksa hala yavaş mı gidiyor?
Kendi fırsatlarımızı yarattığımızı düşünüyorum. Ne ile gerçekten mutluydum Gook yapabildim. Bu kapıdan ilk çıkanlardan biriydi ve pek çok insan şaşırdı çünkü 'Nasıl oldu da o bu filmi yapmak mı? ' Sonrasında gelen her şey, çok mutluyum, gerçekten mutluyum.
Ama evet, bence [ Çılgın Zengin Asyalılar ] daha fazla fırsat ve daha fazla açıklık yarattı. Yöneticilerin bunu sadece bir şey satmanın bir yolu olarak kullanmasını istemiyorum. Sanki bana stüdyo işleri teklif edilmiş gibi ve ben [onlarla konuşmaya] gidiyorum ve 'Oh, sadece sokak kredimi satın almak istiyorsun. Ne söyleyeceğimi ve bakış açımı gerçekten umursamıyorsun, sadece Asya açısını kullanmak istiyorsun. Topluluk beni desteklediği için onu satın alıyorsun ve ben satmıyorum. ' Ama bunu kendi lehine kullanan insanlara iyi. Ve oluyor, insanlar hikayelerini anlatıyorlar. 18 yıl önce oyunculuğa başladığımdan çok daha iyi. yol daha iyi. Ve bunun bir gecede değişmesi gerekmiyor, bu imkansız, dünya böyle çalışmıyor. Sadece sabırlı olmalıyız, ama gayretli kalmalıyız.
Gelecekte ne tür projeler yapmayı umuyorsunuz? Kendinizi bir stüdyo işi yaparken mi görüyorsunuz yoksa bu bağımsız sanat eseri nişini oluşturmaya devam etmek mi istiyorsunuz?
Onu stüdyo ya da bağımsız sanat evi olarak görmüyorum, anlatmak istediğim hikayeler olduğunu görüyorum. Bunu görmemin tek yolu bu. Şu anda bir sonraki filmim için hazırlık yapıyorum, bunu Macro adlı bir şirketle yapıyorum - yaptılar Çamurluk ve Sizi rahatsız ettiğimiz için özür dileriz - ve önümüzdeki ay New Orleans'ta çekime başlayacağız. Bu daha büyük bütçeli bir film ama sınır dışı edilen Koreli-Amerikalı bir evlat edinme hakkında. Önemli olduğunu düşündüğüm bir hikaye, ancak daha büyük bir bütçe ve çok daha geleneksel oyuncular için. Ama bunu 'şimdi daha geleneksel bir film yapıyorum' olarak görmüyorum, sadece farklı insanlarla uğraşmam gerekiyor ve süreç biraz farklı olabilir. Ancak günün sonunda ürün ve bakış açısı aynı olabilir. Öyleyse bu bir süper kahraman filmi ya da sanat eseri, benim yol göstericim North Star şudur: doğru mu? [Bir film için amacım] topluluğuma empati katmak, bu ülkede nasıl birlikte yaşadığımızı göstermesi ve aynı zamanda hepimizin farklı olmaktan çok nasıl benzediğimizi göstermesi gerekiyor. Bu yüzden gerçekten 'Eğer bu bir stüdyo filmiyse, yapmıyorum' demeye çalışmıyorum. Doğruysa, değerlerimle uyuşuyorsa, hadi bunun hakkında konuşalım. Ama şimdilik bağımsız filmin özerkliğini seviyorum çünkü çok değer verdiğim sanatsal vizyonla daha az müzakere var.
***
Bayan Mor şu anda New York ve Los Angeles'taki seçkin sinemalarda oynuyor.
