Kylo ve Rey Ağır Çekimde 'Güçler' e Katılıyor
Snoke'u öldürdükten sonra Kylo Ren, ustasını ikiye bölen ışın kılıcını almak için Gücü kullanır. Rey havadan çekiyor, ayağa kalkıyor, John Williams'ın müzikleri yükseliyor ve ikisi arka arkaya durup Praetorian muhafızlarıyla yüzleşmek için birleşirken film ağır çekimde kayıyor.
Morris: [Rian] bunun destansı bir an olmasını istedi. Seyirci birdenbire bir eşleşme olduğunu düşünür ve bu yüzden büyük, muzaffer, coşkulu bir 'Evet, işte bu!' [Tepki] vardır. Ama sonuçta yanlıştır. Destansı bir gösteri istiyordu. Taht odasını parçalamak istedi.
Yedlin: Onu çektiğimizde, onu nasıl aydınlatacağımızı planlamak için çok çalıştık, tabii ki her şey. Ama sette gerçekleşirken bile, onu bir hayran olarak izlemeye hayran kaldım, çünkü tüm koreografiyi görmemiştim. Tarif olarak nasıl bir şey olduğunu biliyordum ama dövüşçülerle ve diğer şeylerle Rian'la yaptığım tüm seanslarda orada değildim. Öyleyse, bu çekimi kurduğumuzda ve 'Tamam, hadi bir prova yapalım' gibi, ve tüm dublörleri oraya götürüyorsunuz ve Rian, bulucuya o geniş lensi takıyor ve biz de 'Aman Tanrım , bu inanılmaz. '' Rian ağır çekim olayını tam olarak planlamış olsaydı şok olurdum. Demek istediğim, çok plan yapıyor. Tüm çekimlerin ne olduğunu hemen hemen biliyoruz. Demek istediğim, sadece geç yazılmış bir diyalog sahnesi veya buna benzer bir şey gibi birkaç istisna var. Ama gerçekten ince detay gibi mi? Şart değil. Rian'ın gerçekten iyi olduğu ve iyi olmaya çalıştığım bir şey - bunda iyi olup olmadığımı bilmiyorum, ama yapmaya çalıştığım bir şey - yanlış hassasiyet yapmamak. Bence bazen insanlar oluyor, hazırlık aşamasında insanların çok ince tahıl elde edeceği bir yerde olduğunu gördüm. Sanki çekimin 50. gününde bir şeyi hangi odak uzaklığıyla çekeceklerini bilmek istiyorlar gibi ... Bir yazarın 'Tamam, 200. paragrafta ilk cümlede yedi ünsüzün olmasını istiyorum' demesi gibi olurdu ya da bir şey. 'Ne?' Kim? 'Bu çok ince bir tahıl. Bunu cümleyi yazarken yapacaksın. Şu anda sadece bir taslak yazıyorsun. Ve sanırım [ağır çekim çekim] gibi bir şey, o konuda hatırlamıyorum, ama bu planlı bir karardan daha ince bir karar gibi geliyor.
'Reylo' Praetorian Muhafızlara Karşı
Yavaş hareket azalır ve büyük bir kavga başlar. Rey, rakiplerinden birinin silahını kırmızı perdelere fırlatır ve ateş yakarlar. Savaş devam ederken alevler yayıldı ve sonunda perdeler tamamen yanarak Rey'in gerçek ebeveyninin duygusal ifşası sırasında yağan közlere yol açtı.
güzellik ve canavar teaser fragmanı
Heinrichs: Anlaşmak zorunda olduğumuz şeylerden biri, dikkate almamız gereken birkaç farklı şey katmanı olduğunu keşfetmekti. Setimizin dışında bir aydınlatma katmanı vardı - ve 'katman' dediğimde, siz yeniden konumlandırıp yukarı çıkarken aşağı inebilen mekanik, elektrikli zincir motorlarında alçaltılmış ve yükseltilmiş birkaç farklı fiziksel ışın. Rey'i havada asılı bırakan, planlamamız gereken ikinci bir katman olan dublör koordinatörünün tüm ekipmanları vardı. Tüm bu farklı seçme noktalarının bulunması gerekiyordu ve çoğu zaman, ayırıp kaldırmamız ve sonra tekrar yerleştirmemiz gereken set öğelerini dilimliyorlardı. Sonra yalnızca bir özel efekt katmanı ve bunların tüm özel ihtiyaçları var. yangın ve bundan kaynaklanan tüm güvenlik ve sağlık sorunları. Tüm bunlarla ön ve merkeziz çünkü şirket için fiziksel ortamı oluşturuyoruz, bu nedenle tüm bu katmanlar ve bunlarla uğraşmak zorunda olduğumuz gerçek sorunlar, işleri hazırlamaya çalışırken uğraştığımız gerçek sorunlar ve çekim boyunca korunur.
Morris: Chris Corbould ve pratik adamlarla bir sette yangın açısından güvenle neler yapabileceğinizi uzun uzun konuştuk. Görünüşe göre bir sahneye ateş getirebilirsin, ama bu oldukça sınırlı.
Chris Corbould (Özel Efekt Süpervizörü): Benim asıl ilgim gerçekten de bunun yangın etkileri ve savaştıklarında etraflarına çok sayıda alevli döküntü bırakmaktı - bu kulağa kolay geliyor, ama öyle değil. [gülüyor] Hepsini asmanız ve çok erken işaret etmemeniz gerekiyor çünkü çok erken geçiyor ve çok erken düşüyor, bu yüzden bu oldukça karmaşıktı ve test etmek için çok zaman harcadık. Çok dikkatli bir şekilde koordine edilmesi ve prova edilmesi gereken bir şey. Düşmek için çeşitli materyalleri test etmek için birkaç hafta harcamanız gerekiyor. Birçoğu CG'ydi, belli ki arka plandaki şeyler CG'ydi, ancak kavga ederken aralarına düşen alevlerin hepsi pratik bir ateşti ... Rian'ın bana verdiği işaret tıpkı 'Kavga ettiklerini biliyoruz. Elimizden geldiğince ilginç hale getirelim. '
Morris: Bunun ötesinde, atmosferik ve tüm arka plan efektleri ve kılıç etkileşimleri tamamen dijital olarak yapıldı. Bu çok karmaşık bir kılıç çalışmasının güzel bir parçası. Bu ortamdaki kılıçlarla ilgili harika olan şey, zemine her dokunduklarında, bu yanan oyuğun içinden geçmeleri ve bunu nasıl simüle edeceğimizi bulmamız gerektiğidir. Bunu yapmak için, tüm pratik kılıçları LED ışıklarla mükemmel bir şekilde izlememiz gerekiyordu, bu yüzden film setinde etkileşimli ışıklar vardı.
Corbould: Rian çok pratik fikirli bir kişidir. Biraz Chris Nolan gibi. Pratik yapacağımız her şeyi kabul ederdi. Bu yüzden başarabileceklerimizin yollarını keşfetmek bana kalmıştı. Elimden geldiğince gerçekçi bir şekilde ekranda görünmek çok tutkulu olduğum bir konu. Bazen yardımcı olan görsel efekt uzmanlarından biraz iyileştirme kullanırız, ancak ben gerçeğe dayalı bir şey elde ederseniz çok daha iyi görüneceğine inanıyorum. Oyuncuların tepki verecek ve üzerinde çalışacak çok daha iyi bir şeyleri var, bu yüzden Rian ve ben bu konuda kafalar gibiydik. Pratik olarak elimizden geldiği kadarını yapmamızı sağlamaya çalıştı.
Morris: Snoke’un taht odasıyla ilgili diğer bir şey, dövüşün ilk aşamalarında, zeminin yanlış görüntüyü yansıtmasıydı. Yani sadece yanan duvarları, kırmızı perdeleri değil, aynı zamanda zemindeki yansımaları da değiştirmek zorunda kaldık. Bu yüzden inanılmaz derecede ayrıntılı bir roto izleme ve efekt simülasyonuydu ve çoğunlukla normal olarak birleştirilmişti.
Yedlin: Bence [Rian] o anda gerçekten mutlak, mükemmel çekimi buluyordu. Ve bence bunun en iyi örneği, bir - filmde bile çalışmamak, tıpkı bir sinemasever olarak - bunun benim için böyle heyecan verici bir dövüş sahnesi ve onu göstermenin çok heyecan verici bir yolunu nasıl bulduğuna bayılıyorum. … Bu, bir diyalog sahnesinde bir aktöre şınav çekmek için çekim yaptığı zamanki ile aynıydı, çünkü dövüş koreografisi adamlarıyla her şeyi çoktan halletmişti, böylece kavga olurdu. - kavganın ne olduğunu anlamıyoruz. Ve sadece yönetmenin bulucusunu tutardı ve bunu çekmenin en iyi yolu olduğunu bulurdu. Bir yandan, bu tür bir 'titrek bir kamera grubu, uzun lens, daha sonra birlikte keseceğiz.' O kadar tasarlanmış ve kendinden emin. Ama öte yandan, içeride ve dinamiktir ve o bulucuyu tutardı ve her yere gidecekti ve sonra onu uzun bir süre kuracaktık… ve harika olması için onu yakacaktık.
Morris: Bu sadece olağanüstü bir film yapımı ve aksiyon parçası ve bence bu olay dublörlerle başladı, ama sonunda bunu yapan görseller ve seslerdi.
Morris: Dövüş ilerledikçe işin asıl yükü esas olarak görsel efektlerdi ve bence yaptığımız birkaç çekimin ilk birkaç versiyonunda herkes şaşkına döndü. İnsanlar buna inanamadı. Sesten adamlar bile 'Aman Tanrım, bu en muhteşem şey olacak!' Gibiydi [gülüyor] Böylece daha da iyi hale geldi. Sekanstaki aksiyon hemen hemen aynı kaldı ve dış cepheyi ne kadar açığa çıkardığımıza göre, bunu Rian ile mükemmel bir şekilde zamanlayabilir ve hikayenin hangi bölümünü hangi çekimlerin anlattığına karar verebilirdik.
Heinrichs: Setin gidişatında neler olduğunu tartışırken, başlangıçtaki güçlü kırmızı rengin ve sahne boyunca kırmızının nasıl geliştiğinin, içinde gerçekleşen eylemle her şeyi olduğunu düşünüyorum. Yani evet, tüm sahneyi geçersiz kılan inanılmaz derecede çarpıcı bir görsel renge sahibiz, işler ilerledikçe ve kavga devam ettikçe ve yanan karanlık boşluğu ortaya çıkardı. Snoke'un kendisinden önce gelen herkes için taktığı tören yüzünün altını çiziyor.
Morris: Mızraktan atılan ve yukarı çıkan adam, hepsi dijital. Dışarı çıktı ve Rian onun bir çeşit çöp fıskiyesi gibi olmasını istedi, karakterin tüm kırmızı kabuklarını, kırmızı muhafızları dışarı fırlattı. Birinin kafasını uçurmayı başardık ki bunu yapabileceğimizi bilmiyordum. Belli ki şirin bir kısım var - yani, sevimli kısım değil, ama eğlenceli kısım - Kylo'nun kılıcı yakaladığı ve adamın gözünü patlattığı yer. O gün bildiğimiz tüm bu tür şeyler.
Ducsay: [Dövüş sahnesinin] bölümlerini [düzenlemede] bir araya getirip koymama konusunda birkaç kez ileri geri gittik, ama tek şey buydu. Sanırım başlangıçta yazıldığı yapıda bitirdik. Dizilerde çok çok az şey kesildi. Ve aslında bunlar çok, çok hızlı bir şekilde bir araya gelen ve başlangıçta olduklarına, ilk nasıl bir araya getirildiklerine çok çok çok yakın olan sekanslardı.
maymunların yeni bir gezegeni var mı
Morris: Bu destansı dövüşün diğer kalan faydalarından biri de Rey ve Kylo arasındaki o harika yüzleşmedir, burada [Rian] bu güzel düşen köz ve pırıltı yağmurunu nasıl istediğini ve tüm bu konuşmanın ardındaki bu güzel doku ve his hakkında çok konuştu ve birlikte oldukları an. Bu tamamen görsel efektlerle sağlandı ve bence çok başarılı. Kılıcı ikiye ayırmadan önce, ikisi arasındaki o dokunaklı anda çok iyi oynuyor.
Ducsay: Rian, görsel olarak müthiş ve kamera her zaman doğru yerdedir ve bir hikaye anlatmak için her zaman oradadır. Film yapmakla ilgili olan şey hikaye, hikaye, hikaye. Karakter, karakter, karakter, değil mi? Ve kamera da bunu yapıyor. Ve izleyiciyi tam olarak doğru zamanda bilgilendirmek için kameranın nerede olması gerekiyor? Kylo'nun arkasındaysak ve o bunu yaparsa, kamera onu doğru zamanda buluyor demektir. Gerçekten böyle bir sekansı bu kadar iyi çalıştıran şey budur. Ve tabii ki bu harika karakterler.
Morris: Bence bu harika bir kılıç dövüşü parçası. Bence en iyi kılıç dövüşü parçası Yıldız Savaşları filmler.
Ducsay: [Bu sahne] kesinlikle filmdeki en sevdiğim şeylerden biri. Gerçekten harika, değil mi? Demek istediğim, film gerçekten - vidalar sıkılıyor. Kalkıyor, değil mi? Gerçekten oldukça önemli. Ve sahnede olanları seviyorum. Çünkü Kylo ve Rey ile geldiğimiz yere inanıyorsunuz. Ve sonra dönüşlerin gerçekleştiğine inanıyorsunuz. Bu harika. Ve bir izleyici olarak, bunu gördüğüm için çok heyecanlıyım. Bu filmle hiçbir ilgim olmasaydı, bunun için kafayı yemiş olurdum.
