(Hoşgeldiniz Şimdiye Kadarki En Korkunç Sahne , dehşetteki en nabız atan anlara adanmış bir sütun. Bu baskıda: Şeytan Çıkaran III tek başına atlama korkusunun değerini kanıtlıyor.)
Sıçrama korkusu kötü bir üne kavuşur. Korkunun en sık kullanılan araçlarından biri, sinematik bir sihir numarasına eşdeğerdir, ani bir korku tepkisi yaratmak için bir yanlış yönlendirme sanatı biçimidir. Kalbinizin bir atışı atlatması için mükemmel bir şekilde uygulanan atlama korkusu gibisi yoktur. Yine de, çoğu araç gibi, sadece atmosfer karşısında korku yaratmak için atlama korkusuna güvenmek, genellikle tekniği klişeye düşürür.
Bunların hepsi buna önsöz olarak - dipsiz ve soğuk karşılandıktan sonra Şeytan Çıkaran II: Kafir Tüm zamanların korku klasiğinin beklenen devamı olan bu filmde, hiç kimse serinin üçüncü gezisinin sinemanın en önemli sıçrama korkularından birini sunmasını beklemiyordu. Şeytan Çıkaran III bir tür sanat formunun mükemmelliği de dahil olmak üzere, birden fazla yönden hoş bir sürpriz olduğunu kanıtladı. Büyük ölçüde atmosfere ve psikolojik ürpertilere dayanan bir devam filminin derinliklerine yerleşen yazar / yönetmen William Peter Blatty, yanlış yönlendirmede ustalaştı ve bugüne kadar pop kültüründe taklit edilecek ikonik bir sahne sundu.
Kurulum
İlk filmdeki olaylardan on yedi yıl sonra, şimdi George C. Scott tarafından canlandırılan Teğmen William F. Kinderman, başlarının kesilmesini ve dini yerlerin ve simgelerin saygısızlığını içeren bir dizi korkunç cinayeti araştırıyor. Ceset sayısı arttıkça Kinderman, ölümlerin on yıldan uzun bir süre önce idam edilen İkizler Katili'nin (Brad Dourif) özelliklerini taşıdığını fark eder. Araştırması onu, uğursuz sırlar barındıran bir Georgetown hastanesinin psikiyatri koğuşuna götürür.
Hikaye şimdiye kadar
Thomas Kintry adlı on iki yaşındaki bir çocuğun korkunç cinayeti, Kinderman liderliğindeki bir polis soruşturmasına yol açan bir dizi tüyler ürpertici cinayeti başlatır. Bir bedel ödüyor ve arkadaşı Peder Dyer'ı (Ed Flanders) görmeye götürdüğünde anlaşılır şekilde dikkati dağılıyor Bu harika bir yaşam düşmüş arkadaşları Peder Damien Karras'ı yıllık kutlamaları için. Çok geçmeden Dyer hastaneye kaldırılır ve ardından öldürülür. Katil, Duvara 'MUHTEŞEM BİR YAŞAM' yazmak için Dyer'in kanını kullanır. Her suç mahallindeki parmak izleri uyuşmasa da, modus operandi, Kinderman'ın on beş yıl önce adalete teslim ettiği Gemini Katili ile aynı çizgide.
Öyle ki, on yedi yıldır katatonik olan bir psikiyatrik hasta, cinayetlerin başladığı sırada uyandı ve İkizler Katili olduğunu iddia etti. Hasta X olarak adlandırılan bu hasta, Damien Karras'tan (Jason Miller) başkası değil. Karras dışında eski yaşamına dair hiçbir anı yok gibi görünüyor ve gözle görülür şekilde İkizler Katiline dönüşüyor. Psikiyatri koğuşu başkanı Dr. Temple (Scott Wilson) intihar ettiğinde, 'İkizler Katili' Kinderman'a daha önce Regan MacNeil'in sahip olduğu iblisin yardım ettiğini açıklar. İblis, şeytan çıkarıldığı için Karras'a karşı şiddetli bir kin besler. Cezalandırma olarak, Karras’ın vücudunu İkizler Katili’nin cinayetleri işlemek için geçici ev sahipleri olarak hastanede çeşitli hastalara atlayarak öldürmeye devam etmesine izin vermek için kullanır.
Sahne
Karras ve Kinderman arasındaki özel itiraftan sonra, kamera en uçtaki hemşire karakolunun kesildiği geniş bir hastane koridoruna geçer. Personelin çoğunun gittiği ve hastaların odalarında uyuduğu sessiz bir gece vardiyası. Tek görevli hemşire, odalardan birinde garip bir ses duyar. İlk bakışta karanlık odayı araştırmak için ayağa kalkar, ancak sesin kaynağı olarak bir bardakta eriyen buzu bulur. Bunun ne anlama geldiğini kaydetmeden önce, uyuyan bir doktor uykudan ayağa kalkar ve kesinti yüzünden ona azarlar. Filmin ilk atlama korkusu, zavallı hemşirenin korkuyla kaçmasına ve masasına dönerken nefesini tutmasına neden oldu.
Bitişik odadan başka bir ses duyar, kilidi açmak için anahtarları alır ve kameradan girer. Hemşire çerçeveye tekrar girer, arkasından kapıyı kapatır ve masasına geri döner. Hemen arkasından kapı tekrar açıldı ve akan beyaz rahibe kıyafeti giymiş bir figür, dev makasları uzatmış kollarıyla arkasından koşarak belirdi. Sahne, hemşirenin kaderinin ima ettiği gibi, başı kesilmiş bir heykele dönüşüyor.
Bu dört dakikalık sahne, filmin çalışma zamanında geç gelir ve yaklaşık otuz sekiz dakika kaldı. Yani Blatty, sinir bozucu bir ambiyans ve önsezili bir ruh hali yaratmak için tatlı zamanını bekliyor. Orijinalin doğaüstü sahipliğinden bir sapma olan bu devam filminde vurgu psikolojik korku üzerinedir. Sıçrama korkularını işe yarayan şeyin büyük bir kısmının yanlış yönlendirme olduğunu düşünürsek, bu unutulmaz sahne ortaya çıktığında, korkunun psikolojik doğası, artık atlama korkusu beklemediğiniz anlamına gelir - juguler için mükemmel zaman.
Bu kendi başına bir yanlış yönlendirme olarak yeterli değilmiş gibi, Blatty gerçek anlaşmanın önüne geçmek için sahte bir korku yaratır. Hemşirenin uykulu doktorun beklenmedik görünümüne verdiği tepki, bizim kendi yüksek sesli müzik acısını yansıtıyor ve ani hareket, aksi halde kasvetli bir ruh hali ve karanlık seri katil ürpermeleriyle damlayan sessiz bir filmden bizi sarsıyor. Hemşireye benzer şekilde, biz sadece nefesimizi, asıl tehlike dini kıyafetleri giyen, ele geçirilmiş bir figür şeklinde korkunç başını gösterdiğinde alıyoruz. Saygısızlık içeren görüntüler, anın şok değerini daha da artırıyor.
İkizler Katili, cinayete yönelik istismarlarını daha önce nasıl sürdürdüğünü tam olarak açıklasa ve bu sahne bunu eylem halinde gösteriyor, ustaca uygulanıyor ve yine de bizi tamamen hazırlıksız yakalıyor. Blatty'nin sahneyi, uzun bir koridorun uzak ucundan çerçevelenmiş uzun ve sürekli bir çekim kullanarak çerçeveleme yöntemi ayrıntılarla dikkatleri dağıtıyor. Güvenlik görevlilerinin arka plandaki alana girip çıkma şekli, dikkati başka yöne çekmenin yanı sıra, bu klinik ortamda birinin ne kadar çabuk izole edilebileceğini göstermeye hizmet eder. Gece vardiyasının huzursuz edici sessizliği, her geçen saniye artan önsezi hissine katkıda bulunur. Bu sahnenin kesin zamanlaması, hem hemşirenin hem de izleyicinin, biz gözden kaybolan kötülüğe tanıklık etmemiz için nefesini tutması için yeterli alana izin veriyor. Blatty, tüm hareketli parçaları titizlikle düzenleyerek, neredeyse tamamen onlardan yoksun bir filmde sinemanın tüm zamanların en iyi atlama korkularını açığa çıkarır. Bu unutulmaz sahne, pop kültür hafızasına daldı ve atlama korkularını taşlaştıran parlaklığa sahip değerli bir sanat formu olduğunu kanıtladı.
