Yeni bir milenyumun gelişiyle Hollywood, film yapımında daha da ileri gitmeleri gerektiğine inanıyordu. 90'ların film yapımının sadeliği geride kaldı ve onların yerine, dövülmeleri gerekse bile kafanızın içine girecek olan mesajlarla 'aşırı', flaş ve vızıltı kelimesinin doğasını özetleyen filmler vardı.
Ya da belki bu sadece McG’nin Çarli'nin Melekleri . 2000 yılında izleyiciler, suçları çözen isimsiz bir milyoner tarafından desteklenen üç güzel kadına yeni bir bakış attı. Çarli'nin Melekleri 2000'li yılların% 90'ı gürültülü ve ateşliydi ve kadınlarla ilgili sunumu için de bir ton boşa harcandı. Devam filmi Charlie’nin Melekleri: Tam Gaz 2003 yılında benzer bir yanıt aldı. Dolayısıyla, yönetici Elizabeth Banks geçen haftaki mülkle uğraşmaya karar verdiğinde Çarli'nin Melekleri , genellikle kadın düşmanı olarak algılanan bir franchise için yeniden doğuş anlamına geliyordu.
Ve yine de Çarli'nin Melekleri Evren, en azından benim için her zaman yıkıcı ve benzersiz hissettiren bir evren. Erkeklikle bu kadar ilişkili bir adam olan McG, soyadı lise lakabına benziyor, farkında olmadan ilişkileri, cinselliği ve bazı durumlarda ilginçliği sunacak kadar cüretkar bir film dizisi hazırladı ki, kadınlar için olumlu bir hal aldı.
Bu gönderi şunları içerir spoiler yeni için Çarli'nin Melekleri film.
Sevmekten Nefret Ettiğimiz Adamlar (ve Nefret Etmeyi Seviyoruz)
Önsöz için, Çarli'nin Melekleri iyi ya da kötü film serileri her zaman güçlü, bağımsız kadınların sunumunu temsil etmeye çalıştı. Bir kız kuşağı, McG’nin Melekleri pornografik fantazi kıyafetlerle giydirme eğilimine rağmen, onlarda bir güçlenme duygusu olduğunu ateşli bir şekilde tartışacaklar. Ve, belki de başlangıçta amaçladığı şekilde olmasa da var. Her yinelemesi Çarli'nin Melekleri Banks'ın yeni çekimi de dahil olmak üzere, kadınları fiziksel ve atletik olarak başka bir dünyaya aitmiş gibi sunuyor, ancak kadın izleyiciler için asıl ilgi, Meleklerin hem birbirleriyle hem de manzaralarını kirleten erkeklerle olan ilişkileriydi.
Kadın liderliğindeki bir franchise'ı erkek karakterleri aracılığıyla tartışmak ironik geliyor, ancak Çarli'nin Melekleri franchise, en azından filmlerde, başlık karakterlerini çevreleyen kadın düşmanlığını göstermek için her zaman erkek karakterleri kullanmıştır. Aynı zamanda dizi, kadın izleyiciler için erkek nesneleştirme, karışıklık soruları ve kadın cinselliğine sahip olma konusunda kendilerini şımartmak için güvenli bir alan sundu. Ve dürüst olmak gerekirse, film yapımcıları açısından bunun kasıtlı olduğuna inanmıyorum. McG’nin materyali ele alışında, her şeyin üstüne yerleştirilmiş ağır dozda bir erkek fantezisi vardır. Ancak her şeyin yüksek kamp doğası, başlangıçta pekiştirdiği şeyleri aslında seslenmek için onu kendine çekiyor.
Hepsini Yöneten Melek olarak Drew Barrymore
2000'lerin filmlerinin cinsel dinamikleri ve baskının kadınsı bir şekilde alaşağı edilmesini anlatan sunumunun en iyi örneği, Drew Barrymore’dan Dylan Saunders’ın olay örgüsüdür.. Dylan, hafif bir geri dönüşle anlatılan, saldırganlık ve IDGAF tavrıyla dolu, Melekler'in kötü kızıdır. İlk filmde ortaya çıkan bir kişilik özelliği ama Dylan'ın ilişkilerine bakıldığında, film onun bir karakter ve bir kadın olarak gelişimini izliyor. İçinde Çarli'nin Melekleri ,Kötü adam Knox'un (Sam Rockwell) basitçe iyi bir adam olduğuna inanarak kurduğu tuzağa düşüyor. Bu neredeyse onu öldürüyor. Bu desen karakteri takip eder Tam gaz burada karakteri, eski erkek arkadaşı İrlandalı gangster Seamus (Justin Theroux) ile kişileştirilmiş geçmişiyle yüzleşiyor.
İlk uzun metrajlı filmde Dylan'ı utandıran bir hava var. Kötü adamla yattığı için cezalandırılır, ancak aynı zamanda kendisine eşit olan bir adamla ve aşırı mantıklı Alex'le (Lucy Liu) büyüyen bir ilişki içinde olan aptal Natalie (Cameron Diaz) ile karşılaştırıldığında cinsel Melek olduğu için cezalandırılır. ) erkek arkadaşı Jason (Matt LeBlanc) uzun ömürlü olamayacak kadar aptaldır. Fakat Tam gaz dinamiği biraz bozar ve Dylan'a cinselliği nedeniyle tekrar zulmetmek yerine, genel olarak ilişkilerle kendi bağıyla yüzleşmesine neden olur. İçinde Tam gaz Dylan sadece geçmişiyle boğuşmakla kalmıyor, aynı zamanda Natalie'nin evlenmesi ve dolayısıyla tek ailesi olan Melekler'in değişmesinden endişe ederken şimdiki zamanını da bilgilendiriyor. Ona göre, ima edilen romantik ilişki Dylan ve Natalie arasındaki aşk ve buna bağlı olarak Meleklerin yaşam biçimidir.
Üçlü filmin sonunda yeniden bir araya geldiğinde, herhangi bir romantik alt olaydan daha tatmin edici oluyor. Daha da önemlisi, Dylan'ın cinselliğinin ilk filmde cezalandırıldığı yerde, devam filminde onun için kurtuluş peşinde değil. Bunun yerine, geçmişinin üstesinden gelir, kendisine sahip olmak isteyen istismarcı bir erkek arkadaşını yok eder ve diğer tarafta daha istikrarlı bir kişi olarak ortaya çıkar.
Kamp ve Cinsellik
Bununla birlikte, tarihi nedeniyle Çarli'nin Melekleri bir erkek fantezisinin eseri olduğu için (ağırlıklı olarak kameranın arkasında), cinselliğin yaygınlığının yüksek olması şaşırtıcı değil. Ama o kadar aptalca ve abartılı bir şekilde sunuluyor ki kamp havasını alıyor. Theroux ve Barrymore'un cinsel pozisyonları taklit eden dövüş tarzlarıyla boğuşmasını izlemek, ağırlıklı olarak kadın olma eğiliminde olan izleyiciyi hem güldürüyor hem de meraklandırıyor. Filmlerde, kadınların ne kadar hokey olduğuna ve en başta bu filme ilgi duyduklarına gülerken güvenli bir şekilde şımartmalarına izin veren bir arzu ve kin havası var. İlk ikisi nerede Çarli'nin Melekleri filmler büyük kötüyü kötü olduğunu bildiğiniz tehlikeli erkek arkadaş olarak sundu, filmlerin kendisi aynı erkek arkadaş.
Bu nedenle, dizinin kadın izleyicinin hem çekildiği hem de itildiği, nesneleştirebilecekleri ve aynı zamanda katartik olarak ortaya çıkmalarını izleyebilecekleri kötü adamlar yaratma konusunda başarılı olduğu mantıklı geliyor. 2000 yılında Çarli'nin Melekleri , Sam Rockwell’den Eric Knox kendisini prototip nebbish bilim adamı olarak satıyor, ancak kim aslında önemsiz ve hilekar. Daha da önemlisi, Charlie'den intikam alma planı, baba meselesinin son noktasıdır. Ve aynı zamanda, Rockwell’in karakteri ancak kötü olduğunda, dans edip kötü tek gömlekleri söyleyebildiğinde canlanır. Büyüleyici çünkü ölümünü daha iyi yapan bir kötü adam çünkü (Kristen Stewart'tan alıntı yaparsak) sadece 'çok çaresiz'.
Cinsellik, erkek nesneleştirme ve Melekler arasındaki karşılıklı ilişki en açık biçimde Tam gaz . Rockwell’in kötülüğü seksi olarak sunuldu ama özel olarak değil. İçinde Tam gaz , bir kadın tarafından birlikte yazılan ilk senaryoya sahip olan, kampa tam anlamıyla yaklaşıyor ve Seamus O’Grady ile karışıyor. Cinsel dövüş tarzları bir yana, film mizahi bir şekilde iflas etmiş gibi ortaya çıktığında karakterini güçlü olarak konumlandırmaya çalışıyor. Onun karakteri ekran süresinin çoğunu gömleksiz geçiriyor ve Melekler bu konu hakkında yorum yapmazken, seyirci de bunu yapmalı. Adam ateşin içinden gömleksiz yürüyor! Yine, orijinal filmin amacı bu olmak zorunda değil. Bakış, filmi izleyen seyirci tarafından yeniden düzenlenir, ancak bize başlamak için bir yer sağlar.
Bağımsız Olan Tüm Kadınlar
Bunların hepsi Elizabeth Banks'in seriyi yorumlamasında geri dönüyor. Hem kadın bir yönetmen hem de senarist olması, McG’nin erkek pozisyonunda tuttuğu bakışların kadın başrollere ve kadın izleyiciye doğru düzgün bir şekilde geçmesini sağlıyor. Film, Dylan’ın Natalie’nin ilişkisiyle ilgili sorunları gibi kadın ilişkilerindeki değişikliklere özellikle odaklanmasa da, kadınlar arasında daha büyük bir birliği vurguluyor. Daha da önemlisi, 1976'dan beri diziyi çevreleyen erkek bakışının tarihine saldırmaya çalışıyor. Banks'ın kendisi, akıl hocası / liderlik pozisyonuna geçiş yapan tek melek olan Bosley'i oynuyor. Bu, Patrick Stewart’ın kadınların pozisyon için yaratılmadıklarına inanan emekli Bosley'iyle (lakap tüm takım liderleri için bir kod adı haline geldi) anlaşmazlığa neden oluyor.
Yeni filmde, merkezdeki birkaç erkekle romantik karmaşalardan arındırılmış alay etme lehine cinsel ilişkiler kurulmuyor. İnternetin erkek arkadaşı Noah Centineo, Naomi Scott’ın amatör Meleği Elena’nın meslektaşı Langston adında bir bilim adamını oynuyor. Bu filmde yer almasının tek nedeni, yürekli Jane (Ella Balinska) ile flört etmek ve üçüncü perdede genç kız olmaktır. Sabina (Kristen Stewart), sürekli çekici olmayan ama içi boş ve hüzünlü romantik tek gömlekleri söyleyen suç dehası Avustralyalı Johnny (Chris Pang) ile bir ileri bir geri gidiyor. Orijinal filmde romantizm tanımlı karakter yayları ve dönüşümler olduğunda, bunlar yeniden başlatmada mevcut değillerdir. Bu bir zarar değildir. Önceki filmlerin erkeklerin gözünden kadınların toplumsal beklentilerini vurgulamak için romantik ilişkiler kullandığı yerde, Banks'ın filmi kadınların erkek kişilik özelliklerinin yapaylığıyla nasıl gördüklerini ve nasıl gördüklerini inceliyor. onlar kadınlara cevap.
Yeni film aynı zamanda önceki filmlerin cinsel kampını da oynayarak Jonathan Tucker’ın diğer iki uzun metrajlı filmin Crispin Glover’ın İnce Adamından aldığı sessiz suikastçı karakteri Bay Hodak’a havale ediyor. Üç beden çok küçük bir takım elbise ile şakayla sınırlandırılan film, onu Theroux'nun O’Grady'si kadar nesneleştirmiyor ama benzer. Onun karakteri, franchise'ın kötülük ve arzuyu harmanlamasıyla kadınları cezbetmek için orada. Hodak, Elena'yı köpek tasmasında bir tasma taktığında - yine de mükemmel bir şekilde uydurulmuş - önceki filmlerin akıcılığına geri dönüyor gibi görünüyor. Kötüler mağlup kaldığı ve kadınlar tehlike anlarında bile her zaman üstünlüğü koruduğu için sorunlu ve aynı zamanda eğlenceli ama güvenli bir tabu.
Çarli'nin Melekleri film ne olursa olsun her zaman suçlu bir zevk filmi olacaktır. Ayrım, bu suçlu zevklerin ne olduğuna bağlıdır. Yönetmenlik niyetinin nasıl sergilenebileceği, bakışın doğası ve içimizdeki tabu unsurlarını sorgulamamıza neden olan ilginç araştırmalar olmaya devam ediyorlar.
