Kurucu bazılarının genellikle iyi hissettiren hikayelerine benzemiyor John Lee Hancock 'İn önceki filmleri, örneğin Bay Banks'i kurtarma , Çaylak veya Kör taraf . Günün sonunda, bu iyi adamların kaybettiği bir hikaye. Kime sorduğunuza bağlı olarak, Ray Kroc’un ( Michael Keaton ) başarı hikayesi.
Kurucu konusunu savunmayan, idolleştirmeyen veya şeytanlaştırmayan bir biyografi, siğiller ve başarı için açlığı olan hayal gücü olmayan ama hırslı (veya açgözlü) bir adamın portresi. Dick'i yok ederek Amerikan rüyasına ulaştı ( Nick Offerman ) ve Mac McDonald's ( John Carroll Lynch ) rüya. Hikayenin kahramanlarıdır - niyetlerinde her zaman saftır - ama zirveye çıkmazlar.
Mac, heyecan verici bir sekansla, McDonald's'ın akşam yemeğine nasıl başladığını anlatıyor. Geçmişi ve geçmişi anlatan, Dick ve Mac’in sevgi dolu ilişkilerini güçlendirmeye yardımcı olan ve çok hızlı ilerleyen uzun, diyalog ağırlıklı bir sahne. Yazan bu sahne Robert D. Siegel ( Güreşçi ), Hancock ile son görüşmemize başladığımız yer.
Aşağıda, John Lee Hancock röportajımıza göz atın.
sosis partisinin son 5 dakikası
Hancock : Bu sahneyi planlamak için çok zaman harcadım çünkü sizin de söylediğiniz gibi, bu uzun bir sergi alanı. Etkileşimli olmasını istiyorsunuz. McDonald's kardeşlerle birlikte bunu keşfettiklerinde heyecanlanmış olmalılarmış gibi heyecanlanmak istiyorsunuz.
Bu sekansı iyice storyboard yaptınız mı? Siz ve herkes buna nasıl hazırlandınız?
Hayır. Bir tür aksiyon sekansı olmadığı sürece film şeridi yapmam ama dikkatlice plan yapıyorum. İlk kısım, adını verdiğimiz San Bernardino et lokantasında ne çektiğimi biliyorum. Oradasın. Pek çok farklı beden, geniş ve tayt alıyorsunuz ve tarafları değiştirip çizgiyi aşıyoruz ve tüm bu şeyler. Kendime seçenekler sunmak için bunu defalarca yapıyorum. Ve hikâye anlatımı açısından en fazla ağırlığı bunda taşıyan John Carroll Lynch, size tonlarca seçenek sunuyor. O harika bir oyuncu.
Sonra oradan, gerçek tarihi fotoğraflardan da çekeceğimi ve bu hissi vermek için bazı eski film çekimleri yapacağımı bildiğim için, bunun birazcık tarih kanalı hissine sahip olmak istedim. Sizinle konuşan canlı insanlar ile eski stok fotoğraflar ya da bir Ken Burns belgeseli ya da onun gibi bir şey arasında kesişiyorsunuz. 'Ah, bu gerçekten oldu' gibi daha gerçekçi hissettiren o titreşimi biraz olsun istedim.
Sonra bir de tenis kortu vardı, sanırım sayfadaki çok kısa bir şeydi, tenis kortunun dışında, hareketler ya da her neyse. Bundan biraz daha fazlaydı ama fazla değil. Bir araya geldiğini görüyorsunuz. Önce, bu bir karmaşa, sonra da değil ve her neyse. 'Bunu şunun gibi çekmek istiyorum' dedim Busby Berkley müzikal 've herkes' Ne? ' Hayır dedim. Yüksek şutların yukarı çekilmesi gibi olmasını istiyorum. Koreografisini yapmasını istiyorum. ' Bu, koreograf olan başka bir solucan kutusu açtı. Evet, bir koreograf istiyorum ve bunun bir dans olmasını istiyorum. Çalışanlar mutfağın dansını yapmak zorunda.
Mutfakta olması için tuttuğumuz bu adamlar, genç oyuncular ve bunun gibi şeyler, Kiki adında bir koreografla yaklaşık üç hafta çalıştı. Bir tıklama izleri vardı ve bir ve bir, bir iki ve bir dun , dun , dun . Herkes dun -e dun . Herkes patlayana kadar hareket ediyor. Ona bakıyordun, mucizevi ve harikaydı.
Biri bana sordu, 'Bunun ne kadar süreceğini düşünüyorsun?' 'Bu diziyi sayfalardakine göre yaklaşık yirmi saniye boyunca senaryo yazdım' diyen senaryo şefiydi. 'Bundan daha uzun sürecek' dedim. 'Ne kadar sürer?' Dedi. 'Bilmiyorum. Bir buçuk dakika. ' Hatta bundan çok daha uzun, ama iş ürününden zevk alıyorum. İş ürünü derken hataları görmeyi seviyorum. Birinin size eski bir senaryo gösterdiğini ve notlarını ya da bu tür şeylere kaydettiklerini görmeyi seviyorum. Bazı açılardan bu, sunduğumuz McDonald's kardeşinin iş ürünüydü. Onlar gelene kadar tüm hataları gösteriyoruz. Zaman içinde bir andı, bazıları daha iyisi diyebilir, bazıları daha kötüsü diyebilir, fast food'un icadıydı çünkü daha önce yoktu.
Bazı aktörlerin tüm bu diyaloğu ürkütücü bulduğunu hayal edebiliyorum, ama John Carroll Lynch her şeyi yapmış gibi görünen harika bir çalışan aktör.
O [sahne] onun ilk günüydü. Kasabaya vardıklarında, o ve Nick, onların oteline gittik. Oturduk ve bir kez okuduk ve birkaç not aldık ve orada burada birkaç küçük değişiklik, sadece ifade terimleri ve bunun gibi şeyler ve biraz ekledik. Sonra ertesi gün geliyoruz ve J veya hn Schwartzman DP'miz gelir ve 'Bak, bunu nasıl yapmak istiyorsan onu çekmeye hazırız. Diğer bir deyişle, yakın çekim yapmak istiyorsanız, iki kameramız var. Bir kez oynayacağız. Önce yakın çekimleri çekebiliriz. '
Bunu çoğu zaman yaparsın çünkü başlarsan… Bütün bunları nasıl keseceğim diye bu elmadan çok ihtiyacım olacağını söyledim. 'Önce yakın çekimleri çekmek ister misin?' Dedi. 'Pekala, John'a sorayım' dedim. Bazen oyuncular [yakın çekimler için] taze olduklarını söylerler ve sonra tam yorgun olduklarında onları geniş alana koyarsınız ve bunun önemi kalmaz. ' John'a gittim ve o 'Hey, senin için uygun olan her neyse' dedi. 'İyi misin?' Dedim. 'Hayır, hadi yapalım. Bütün gün yapacağım. Bir Fincher filmi yaptım. Milyonlarca çekim yapabilirim. ' [Gülüyor]
netflix temmuz 2016'ya neler geliyor
'Vay canına. Sekiz sayfalık diyalog. Tamam.' 'Şimdi prova yapmak mı yoksa genişçe dolaşmak mı istiyorsun?' Dedim. Önce geniş yapabiliriz. Sadece içinden geçebilirsin. ' 'Hayır. Hadi provasını bir kez yapalım. ' Kamerayı çevirmeden, 'Tamam, tamam' diyorum. Schwartzman bana ve bana baktı ve 'İyi olacak mıyız?' Dedi. 'İyi olacağız' diyorum.
Kamerasız prova yapıyor ve ekip sadece etrafta duruyor ve her şeyi gözden geçiriyor. Kesinlikle harika. İçeri girip oturan ve “Tamam. Hayır. Burada sadece dalga geçiyoruz ve bunu ilerledikçe çözeceğiz ”ve tüm bunlar. O sadece sayfalar söylemiyor ve Keaton da tıpkı sizin adam olduğunuz gibi [alkış, alkış, alkış] diyor. [Gülüyor] Sen erkeksin. Sadece yok etti.
Ayrıca, çok iyiydi çünkü 'Size birçok farklı tat ve heyecan seviyeleri vereceğim ve aşağı yukarı vereceğim çünkü bu, farklı yerlerde kesip keseceğiniz farklı enerjileri kesmenize izin verecek. uzakta da. ' İnanılmaz derecede yardımcı oluyor. O çok soğuk bir profesyonel.
İkiniz de sahneye nasıl hazırlandınız?
Üçümüz oturup önceki gün ona baktığımızda, 'Buna ihtiyacımız var mı?' Dedik. Bir şey ekledik. Araya gireceğimi biliyordum. Dedim ki, 'Bunu düzenleme odasında çıkarabilirim. Bu o kadar büyük bir anlaşma değil. Hadi devam edelim ve onunla devam edelim ve ne demek istediğimi anlayacağım. ' Buna bütünüyle baktığımda bir şans olduğunu düşündüm, çok uzun sürecek. 'Sadece biliyorum' dedim ama istediğim yerde kesebiliyorum çünkü hayatlarının her bölümünden geçiyorlar. 'Birkaç bölümü kesip atabilirim. Bu iyi.'
Sonra başardık. Bu, editörümüz Rob Frazen'a da bir övgüdür. Sadece temposu, çünkü böyle hızlı kesintiler yapamazsınız. Bir ritmi, akışı ve bölümden bölüme gidebilmesi için bir şekli olmalıdır. Bir şey biter ve 'Bu harika ve bu da son' dersin. 'Tamamen devrim yaratıyordu ve tam bir felaketti' diyor ve siz 'Kahretsin! Şimdi yeniden baştan başlıyoruz. ' Rob bunu düzenlemek için çok güzel bir iş çıkardı. Muhtemelen o biftek evi ve tenis kortu sekansıyla oynamak için filmin diğer bölümlerinden daha fazla zaman harcadık çünkü çok fazla hareketli parça vardı.
Bu kadar zaman gerektiren başka diziler var mıydı?
midsommar'da işaretlemeye ne oldu
Her zaman bir şeyler üzerinde çok çalışıyorsun. Son banyo sahnesinde çok çalıştık, ancak et lokantası ve tenis kortu sahnesinde çalıştığımız zamanın onda biriydi. Bir fırsatlar dünyası. Burada ne istersen yapabilirsin. Başka bir şeyin bir çekimine daha ihtiyacımız var mı? Bunun hareketsiz bir fotoğrafına ihtiyacımız var mı? Bu tam burada mı kalıyor? Hızımızı artırmamız gerekiyor mu? Bazen sonunda, 'Tamam, şuna bak. Şimdi bir şey mi değişti? ' 'Evet. Bundan üç kare kestim. ' 'Hoşuma gitti. Tamam iyi.' Sadece eşleştiriyorsunuz. Rob gibi harika bir editörünüz olduğunda gerçekten çok eğlencelidir.
Kurgu odasındaki herhangi bir sahneyi kaybettiniz mi?
Hayýr. Ne var biliyor musun? İşte mesele şu ki, çok sıkı, düşük bir bütçedeyseniz ve sıkı bir programdaysanız, yapmak isteyeceğiniz son şey gereksiz olan sahneleri çekmek, çünkü bu, bazen bütün bir gününü bazı şeylere harcadığınız anlamına gelir. filmde değil. Paramızı daha iyi hale getirmek için filmde yer alacak bir şeye harcamayı tercih ederim. Şimdi, bunu her zaman bilemezsiniz, ancak aynı kişilerle daha çok çalışırsanız ve ben John Schwartzman ve [kostüm tasarımcısı] ile çalıştım Daniel Orlandi ve [prodüksiyon tasarımcısı] Michael Corenblith Şimdi birkaç kez, hazırlık aşamasında pek çok soruyu yanıtlıyoruz.
Senaryoyu sürekli sorguluyorum ve yazarın da orada olmasını seviyorum ve bu yüzden Rob Siegel çoğu zaman oradaydı. Sadece sürekli olarak sorgulayın ve sürekli olarak sorgulayın. Bu sahne ve bu sahne aynı şeyi yapıyor. Yine de bu sahnede bu tek çizgi varsa, bu çizgiyi buraya koymanın ve o sahneden tamamen kurtulmanın bir yolu var mı? Bu sahne tek seferlik bir yerde geçiyor. Evlerinde bunun gerçekleşmesinin bir yolu var mı? Evlerinde daha mı iyi? Ya da bu sahne onların evinde geçiyor, neden yine de orada çekim yaptığımızda fazladan yarım günümüz olacağı için bankaya geri dönmeyelim? Sürekli olarak hepsini yapıyorsun. Bu tatlı bir çekiş. Çektiğimiz filmin tamamında tek bir sahne var, bu filmde yok. Ofisinde Ray ile sekreteri arasında küçük bir olaydı. 20 saniyelik bir sahneydi.
Filmi 34 gün boyunca çektiniz ki bu çok sıkı bir program. İyi bir ekip olduğunu ve daha önce birlikte çalıştığınız insanların yardım ettiğini hayal ediyorum.
Gerçekten faydalıdır. Ayrıca, profesyonel olan, gerçekten işin içinde olan ve birçok sohbetiniz olan oyunculara sahip olmak da yararlıdır. DP veya Prodüksiyon Tasarımcısında olduğu gibi oyuncularda da durum aynı. Daha önce ne kadar çok konuşmanız olursa ve ben provadan bahsetmiyorum, sadece bununla nereye gittiğimizle ilgili konuşmalardan ibaret. İsteyeceğiniz son şey, günün ortasında durmak ve “Tamam, bir şeyler bulmalıyız. Herkes bir saatliğine uzaklaşsın. ' Geri dönemeyeceğin bir saat bu.
Çok hazırlıklıyız ve içeri girdiğinde yere koşarak vuruyorsun. Bunun için can atan oyuncularınız varsa, 'Hızlı hareket edeceğiz ve umarım verimliyiz ve umarım harika olur' der. Sorun yaşarsak dururuz ve düzeltiriz. Bunun hakkında konuşmamız gerekirse, yapacağız. Bununla birlikte, buraya taşınmaya devam edeceğiz çünkü harcamak istiyorum… Daha fazla zaman geçirdiğim belirli sahneler olacak şekilde planladım. Daha uzun süreceğini bildiğim için daha fazla zaman ayırıyorum.
Çekmek için daha fazla zaman olduğundan emin olduğun başka sahneler var mıydı?
Nick ile Michael arasındaki banyo sahnesinde kendime en az yarım gün ayırdığımdan emin oldum. Bu, Nick’in filmdeki ilk sahnesiydi ve bu gerçekten birini yağın altına düşürüyordu. Banyoda dört sayfalık bir sahneniz var, bu da dikkatlice koreograflanmış bir dans yapmanız gerektiği anlamına geliyor. John Schwartzman, Michael Corum ve ben aynaları yerleştirmek için bir plan tasarladık… bunlar bizim aynalarımız o banyoya, böylece her baktığınızda sadece iki kişi görmediniz, bazen üç, bazen dört kişi görüyordunuz. Dick McDonald, Ray Krock’un sığınağı olan aynalardan oluşan vahşi bir alana girmesinin James Jesus Angleton şeyi, aynalardan oluşan bir vahşi doğa olmasını istedim. Sadece gerçekten ilginç bir haber yapıyor. Bazen, 'Şimdi ona mı bakıyorum yoksa yansımasına mı bakıyorum?'
Gözlerimin kafasını karıştıracağından biraz endişeliydim ama Rob keserken hiç de öyle olmadı. Gerçekten harikaydı. Nick içeri girdi ve kendini iyi hissetti. Harika. Düşündüğümden daha çabuk başardık. Bunun için zamanımız olduğundan emin olmak istedim.
Ray’in yolculuğunu görsel olarak nasıl resmetmek istediniz?
ABD bugün gelecekteki baskıya geri dönüyor
Her şeyden çok Michael'la yapılan konuşmalar ve bu adamın bir yolculuğa çıktığını söylemekle ilgili. Birini değiştiren, söylediğin sözlere sahibiz. Yapmamız gereken şey davranışı da değiştirmektir. Filmin ilk bölümlerinde sürekli Ray'in daha heyecanlı, endişeli, hareketli, hadi, hadi, hadi, franchise, franchise, franchise olduğundan bahsediyorduk. O, bir bakıma boşa giden tüm hareketleri olan adam. Çok satıyor ve satıyor. Onun sessiz kaldığı yerde bitirmek istiyoruz, hareketsiz ve hayır.
Bunu bir şekilde derecelendirelim dedim ve davranışınızın nasıl değiştiğini, yürüme şeklinizin nasıl değiştiğini, ellerinizi nereye koyduğunuzu, tüm bunları aşamalı olsun diye anlamaya çalışalım dedim. Bunu yaptıktan ve sette bunu görmeye başladıktan sonra, 'Ve işte bu yüzden burada olmamız gerekiyor.' Michael'ı çerçeveye sığdırmaya çalışıyormuşuz gibi değil. Michael'a bir fırsat veriyorsun.
Şimdi, filmi nasıl çekeceğinizle ilgili bir felsefeniz var. Onları uzun lenslerle mi tutacaksın yoksa daha basit lenslerinizle mi daha fazla olacaksınız? Ne kadar hareket? Ne tür bir hareket? Tüm bu tür şeyler. Filmi yapmadan önce felsefi bir anlayışınız var. Sonra oyuncularla oraya gidip prova yapıp, 'Tamam. Bence bu kadar.' Ben prova yaparken John bakıyor, bakıyor, bakıyor. Sonra 'Tamam, ne düşünüyorsun?' Dedik. 'Bence muh, hayır, hayır' dedim. Biraz ileri geri gidiyoruz ve “Evet, tamam. Bu kadar. Bazı işaretler koyalım ve çekelim. '
Muhtemelen Ray'e çeşitli tepkiler olacaktır. Birinin 'Maliyete rağmen işleri halletti' dediğini kolayca hayal edebiliyorum. Birinin yolculuğuna dair yorumu size onlar hakkında çok şey söyleyebilir.
Bunu çıkardığın için teşekkürler, çünkü içine girdiğimde, bunun bir Rorschach olmasını istediğimi söyledim. Herkesin filmi izlerken getirdiklerini tiyatroya getirmesini istiyorum ve bazen ayrılırken farklı görüşlere sahip olacaklar. Bazı insanlar 'Hey, yapman gerekeni yapmalısın' diyebilir, diğerleri onun bir canavar olduğunu söyleyebilir. Bu tür anlaşmazlıklar olduğunda onu seviyorum. Dünyadaki en kötü şey, ya melek Ray olan ya da onu şeytanlaştıran ve McDonald's'ta ya da başka bir şeyi alt üst eden bir filme sahip olmaktır. Bunlar beni gözyaşlarına boğdu. Karmaşık ve karmaşık bir adam olduğu gerçeğini seviyorum ama yine de arzuları açısından insan. O çok çalışan bir adam. Bir şekilde çelişki içindeyiz.
Bazen ürkütücü bir şekilde ilişkilendirilebilir.
İşin güzelliği bu. Michael Keaton'ın da güzelliği budur.
***
Kurucu şimdi sinemalarda.
